向着明亮那方

（以下想法仅代表个人，如果能让您感到有建设性的话是我的荣幸，觉得没有建设性无视就好，毕竟只是我个人观点！）

看完整部片出来，最大的感觉是遗憾和 “不能满足”。整个电影主要由七个短片组成，每个短片的美术制作都个人风格很突出，让人印象深刻。但很遗憾的是，叙事本身并不像美术这样让人印象深刻……以至于90分钟结束，感觉更像是看完了一场毕业设计放映或者公益广告联播，而不是一个完整的、成熟的动画电影……

这话说得有点重了，却是我的真实感受。大多数短片都在用很常规的手法去呈现很常规的故事，每一小节出来几分钟后续走向就已一目了然，实在有点让我如坐针毡。这里并不是说好片子就必须强剧情多反转，而是在任何观影行为发生时，都难免会产生这样一个问题：我（观众）为什么要坐在这里看这个？

“我为什么要坐在这里看这个？”——这是90分钟结束后，我内心最大的疑惑。我坐在这里90分钟，就是为了看这些我已经知道的、平常故事的平常叙述吗？

讲“平常故事”当然没有任何问题，多的是片子讲平常故事。让我比较困扰的，是“平常的叙述”。妈妈说小兔你会长大，小兔说我不想，然后呢？我家有一个老人，我偷了钱，老人走了，然后呢？老伯卖糖水，来来往往不同人，子女不回家，然后呢？双胞胎为了不被叫“一模一样”彼此争吵，共患难后又重归于好，然后呢？……

这里的“然后呢？”不是指情节层面的“后来发生了什么”，而是指在事情的表象之外，是否还有其他的原因、隐喻、对世界的深入思考与重现？当我看到“他们感情很好”，是只看到“互相关爱”，还是也能有更深层的精神交流与对话，有更生动的性格碰撞和羁绊，而不是一句“血浓于水”就成了所有相亲相爱的理由？

看的时候，我一直很希望能看到更多理性的思辨与沉淀，更多关于“我们的生活其实是什么”“我们的生活还可以怎么看”的审视与反思。子供向作品在这个问题上其实是有先天优势的，因为可以脱离世俗标准，以孩子的眼睛重新审视世界。美术制作在这个方面做得非常好，不管是哼哈二将、萤火虫还是开火车，都做到了这点。可是剧本……在这里还是差了非常多。

以双胞胎的故事为例，两人争论的核心其实是想证明自己特别，想要自己的人格可以独立于对方而存在，哪怕外表一样。换言之，这里其实是“我”希望被别人当做一个独立自主的个体被看见和尊重，而不是永远和对方捆绑，更不是忽略一切抗议粗暴论断“你们都一样”。我想要的“脱离”和外界的“捆绑”，我的感受和他人的评价，其实是很有意思的一个话题，也是非常有生命力、可以深入思考挖掘很多的矛盾。但是在短片中，这一点完全没有被提及……两兄弟共患难接着就重归于好，甚至直到最后回到生活场景，都还是得到了一样的生日礼物。这不禁让我非常困惑，这是想表达什么呢？短片一边让两兄弟大喊“我不想和他一样”，一边处处展现“他们就是一模一样”，所有关于自我独立的抗议仿佛都只是小孩子瞎闹，是兄弟间不值一提的别扭，是童年趣事，最后手足情深，皆大欢喜。而他们个人（事实上必然不可能相同）的秉性从未得到真正的认可，也没有得到真正的尊重，他们自己不知道自己实际在吵什么，给他们如此大压力的外部力量（妈妈、七仙女ETC）更是直接隐形。玉帝王母（爸妈）的对话很有戏，但也没触及问题的本质，而是以“你们再一起去守门吧”做结。一切终归于血浓于水，手足情深。说真的，我没法就这样接受，然后感受到“治愈”。如果问题从来没被真正提出过，一直都是幸福的表象，何来“治愈”，何来“感动”，何来“暖心”？

习惯性从感情出发，从感情结束，却没有太多跳出来想想“这是什么”的洞察，人物形象也流于符号，是我个人对这部片最大的遗憾。最终的结果就是接地气了，但没完全接地气。方言配音和地方风物我很喜欢，但弥补不了模板的叙事内核。观影途中一度和同伴吐槽，这有点像近年的春晚小品，幸福生活百家事，酸甜苦辣都有趣，五湖四海南北调，事事皆可化真情。好了，现在该放春节序曲副歌抒情段了！

抖机灵结束。在我看来，子供向可以是故事之所以这样呈现的一个原因，却并不是一个充分的理由。挖掘深入的东西同样可以用幽默有童趣的方式，子供向并不影响这一点，甚至可以成为优势。更个人一点而言，我会觉得子供向的本质不是“给小孩看的动画”，而是“给未来的主人翁的一封信”。对着这个世界未来的主人翁，我想说什么？我想说的真的只是这些事吗？真的没有别的了吗？子供向不是糊弄向，不是“为了照顾小孩的理解力让黑暗都隐形”，而是知世故而不世故，看到受众是小孩的同时也对自己诚实，说自己最想说的话，而不是“我认为你适合听这个”的话。

（这一段只是我对于子供向的个人观点，不涉及本片，也不是什么子供向真理）

如果就是要做公益广告向真情故事，也不是不可以。如果切入点和梗找得新颖，视听语言风格强烈，一样可以特别而动人。然而这部片子给我的感觉……在这两个大块上的表现都不太能让我满意。

切入点的部分，萤火虫、开火车和哼哈二将的视角很有意思：

萤火虫部分稍微有点怨念动物都人味儿浓郁，少了一点野性……别在意这个只是我个人口味哈哈哈！

开火车的反转很惊喜，但对于这样“爸爸妈妈一直支持你”“身残志坚”“重建家园”的习惯性光明叙事比较emmm（仍然是个人口味问题，不用在意）

小兔子的视角很常规，说的话也很常规，可以从任何一个亲子向公众号里找到这段话……但是动画真的很可爱！

老伯糖水视角很平常，拍法很平常，主题也很平常……来来往往的路人虽然多，但是都没有和老伯有深层意义的交集，他们本人也没有太多性格，更多是作为符号“这是年轻女性”“这是打工年轻人”“这是中年环卫”“这是小孩”“这是警察”而存在。

餐厅一家三口视角很常规，拍法也很常规。有点在意市场桌下写作业的那个画面，不知是否征求过新闻原图被摄对象的同意，如果没有的话……emm这样直接把别人的艰难放进自己的作品里增彩，其实很冒犯人。

偷外婆钱的故事本身我很喜欢，自制轮椅是很有意思的关键道具，不过视角很常规，旁白有的地方略生硬，绘本痕迹很重。

至于新颖的梗……七个故事在这里是重灾区。最简单的一个问题：

在这短短的90分钟里，妈妈究竟做了多少顿饭？

是不是除了妈妈喊你来吃饭、爸爸强壮去赚钱这样的典型模板，再找不到关于“家”的独特的温情表达呢？这里真的，还有非常多的努力要做。

视听语言这块，美术都非常有意思，再夸一遍~ 配乐则实在比较平淡，中规中矩，没有让我印象很深的点，也未能有“画龙点睛”把整个片子的气都提起来的感觉。

最后是一点关于结构的怨念。作为一部电影，虽然配乐风格一致，但七个故事本质上没有互相连接的地方，也缺乏真正意义上的互文。这导致我整个片子看下来观感非常割裂，很难把这当做是一部“完整的电影”，甚至很难记住电影的名字。于是这时我便又会开始思考那个问题：为什么我要来看这部“电影”呢？为什么我不直接去毕业设计展或是动画周呢？

以上。非常感谢所有主创为这部片子做出的精诚努力，我在看的时候完全感受到这份用力和真诚。但也正因为这份用力和真诚，让我更加觉得遗憾，仿佛大力气花了，却未能收到同等的效果。以上所有看法个人色彩都非常浓烈，是我主观的一家之言，也有很多个人偏好的成分。话有苛刻的地方，都是对事不对人，请多包涵。如能带来一点建设性，是我荣幸。

我用哔哩哔哩先看了第六章里面的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》。51:31-01:05:07这个水彩画好像语文课本的封面。配音很出戏，像没修饰的男音。 然后用真不卡影院看了完整的电影。 第一章《小兔的问题》9分11秒，童声配音好听。简单的黑白手绘做成视频的那种。也有红色-兔子的眼睛和其他简单的颜色。 第二章《萤火虫女孩》9分12秒-17:48，公交车🚌司机。他是死了吗？突然看到这些发光的东西。噢~原来没死。 第三章《小火车》18:05-28:30，玩具火车还能上路啊？原来小男孩腿瘸了。 第四章《蒯老伯的糖水铺》28:31-40:09，那个爸好像港音，处处有伏笔。猫咪伏笔。“明天会更好”牌匾。 第五章《哼将军和哈将军》40:10-画风是《葫芦娃》那种。是缺点也是优点。原来是俩小孩做梦了😂。 第七章《翼娃子的星期天》01:05:16-01:16:42，黄焖鸡米饭店铺，看着小孩吃面🍜，感觉好香。重庆。

每章前言有小孩配音，好调皮。

向着明亮那方 (2021)

7.5

2021 / 中国大陆 / 动画 家庭 儿童 / 兰茜雅 李念泽 赵易 俞昆 刘高翔 刘毛宁 陈晨 / 朱悦嘉 王诗懿

缘分这东西说来也蛮怪的，昨晚我一直在电影网站找电影看，看到「向着明亮那方」这个名字时有些惊喜，因为这是我很喜欢的童谣诗人金子美铃所写过的一首诗的名字，还以为电影讲的就是金子美铃 结果看到导演那栏是一串并不熟悉的中国名字，我还是直接略过了，甚至都懒得点开看简介，内心还在想，"要是日本制作人，估计就是讲金子美铃了吧" 结果今晚上吃着晚饭，想着随便看点什么，视频网站推荐的第一个就是由竹内亮团队制作的「向着明亮那方」幕后的故事，才意识到昨晚错过的这个片子居然是个国产动画 其实看了竹内亮团队的纪录片，对片子产生了很高的期待，但是真正看的时候，反而挺多觉得"平平无奇"的地方，觉得「蒯老伯的糖水铺」应该多一些粤语而不是广普，觉得「小兔的问题」可以再让主题鲜明些，不过倒是能明显地感觉到前面几个故事很多都是写给小朋友们看的 直到「外婆的蓝色铁皮柜轮椅」和「翼娃子的星期天」，带有了很多的诸如岁月流逝感一般的悲伤，突然觉得大人们也会被打动 「外婆」里的河南农村场景，让我想起来大学毕业前去河南室友的乡下老家过的那几天，明明都是农村长大的，河南农村跟广东农村太不一样，故事里不苟言笑的外婆，还有故事中的大舅和爸爸妈妈，秉性也很像是我的室友一家人 「翼娃子」最后的那段念作文旁白是全片我最喜欢的地方，它的风格让我想起「人间世」这个纪录片第二季里我特别喜欢的第一集，骨癌晚期的小病友们，故事被一个川渝小病友娓娓道来，那种感觉朴素却攮人 其实如果不是看竹内亮团队的纪录片，我都不知道「萤火虫女孩」导演所设计的"圆滚滚"风格，于是看动画时，一直留意所有角色的边边角角 而「外婆」的导演喜欢去二手市场淘旧书信，他觉得读别人的旧书信，还有看小说看电影是快速地体验人生，他觉得人生短暂，这样的方式让人生变得丰富，他还说，要保持感受力 「糖水铺」导演其实是因为去广州找了小街巷的一个糖水铺，她有点像天天跑去街头散步的许鞍华，去捕捉市井气，她说，"如果不是为了创作，也许我永远不会去到那个糖水铺" 其实如果不是邂逅竹内亮团队这个小小纪录片，恐怕我怎么也不会遇到这个动画，不会让我在周日的夜晚似乎又多了一些人生感悟，我觉得这就是缘分 缘分不只是男男女女情啊爱啊的，有的时候是和事物以及不同的人物，很多时候其实没那么浪漫，而是平平无奇，也许平平无奇才是好的，这一刻我这样觉得，人生也许就是由各种各样的缘分拼凑起来的一部普通的动画 最后引用一下吴菲译本中，金子美铃的「向着明亮那方」： 哪怕一片叶子 也要向着日光洒下的方向 灌木丛中的小草啊 向着明亮那方 哪怕烧焦了翅膀 也要飞向灯火闪烁的方向 夜里的飞虫啊 向着明亮那方

这几个小短篇，越往后内涵越丰富，叙事越复杂。一开始是简单的儿童绘本，往后逐渐生动，细腻的描绘众生相，一笔笔画出人间烟火，从家庭，到街坊，到一整座城。好似一篇篇散文，用最质朴细腻的语言，观察着所见，记录着所想。其实我们的生活就是散文，日子虽然琐碎，但我们的精气神不散，爱与感动不散。正如影片名称，永远向着明亮那方，茁壮生长。 我最喜欢的是小火车的故事。火车的意向真的很妙。火车来了，坎儿就过去了。火车来了，希望就来了。火车是一个巨大的伏笔。一开始看着一家三口在家开火车，会感到疑惑。这个小火车为何一摇一晃？影片在后面的剧情里一点一点揭秘。慢慢的，小男孩的火车也开得越来越平稳，但他还是只能在家里开。这时候，第二个有趣的伏笔来了，以前的朋友见了他，会躲。这可真是很奇怪。小男孩犯了什么事吗？还是看上去是个怪物呢？带着疑问，接着往后看，冬天到了，小男孩可以出门了，可以穿街走巷，能看出小男孩此时无比开心，我也被小男孩的笑容感染，此时，他的朋友摸了摸他的小火车，他的朋友接纳了他的小火车。到了春天，真的火车来了，小男孩和家人商量，要翻山越岭，去看火车。明明是个玩具车，如何能够翻山越岭？影片的最后给出了答案：小男孩因为一场意外失去了左腿，所谓的火车，是他的义肢，和他的家人，他是火车头，爸爸妈妈是车身。看到这里，我不禁为小男孩的经历感到唏嘘，又被他的乐观坚强感动。爸爸妈妈是小男孩的火车，而小男孩要看到属于自己的火车，终究是需要爸爸妈妈放手，只依靠自己。这样，春天才会到，坎儿才能跨过，火车才能载着男孩的希望，朝着远方驶去。

向着明亮那方，金子美玲的诗句，被太多人喜爱和引用，以至于成了这部动画片的题目。

七位导演的童年回忆，给观众带来七个风格不同的动画短片，相同的是，都有关“爱”这个主题。 印象最深的是这三个故事:《蒯老伯的糖水铺》，《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，《翼娃子的星期天》。小朋友未必看得懂，大人看了难免有些酸楚。

女儿一个月才回一次家，还经常被这样那样的事耽误了回不了家，独自一人的蒯老伯便把这城市里来来往往的人都当成孩子般关爱——建议咳嗽不停的孩子喝一碗木瓜银耳汤，给清洁工送一碗糖水，像当年自己的母亲那样，教一个小孩慢慢吃芝麻糊……从晚上忙碌到天明，孤单的老人给身边的人送上甜蜜，身边的人也给他带来陪伴和关爱。

来自河南郏县的外婆老了，在三个子女家轮流居住。女儿忙于农活和家务，并不能给年迈的妈妈什么陪伴，外孙也只是每天帮外婆端碗饭、倒尿桶。妈妈请人给外婆用铁皮柜打了一个轮椅，轮椅下是个小柜子，外婆在柜子里放了许多自己珍视的东西，包括用一块手绢包着的一点钱。小外孙发现了，偷拿了几次钱，也不知外婆发现了没有，他却愧疚地在外婆面前泪流满面……外婆去世以后，外孙和妈妈一起打开那个蓝色的铁皮柜子，那里面的东西，似乎包含了外婆的一生。有多少农村老人如外婆那样度过了卑微的一生，但这位外婆有幸，有外孙替她讲出她黯淡孤独的老年，替我们许多人道出心中的愧疚与怀念。

九岁男孩翼娃子上三年级，跟着爸爸妈妈在城里生活。一个普通的星期天，他早晨五点半起床，和妈妈一起到小吃店度过平凡的一天。吃早饭，写作业，和顾客聊天，自己和自己玩耍，帮妈妈做点小事……我常和先生到家门口一家烤鱼店吃饭，店里的老板娘带着两个孩子，一边要收银、端菜、收拾桌子，一边要看着孩子，大孩子已经上学了，小的那个还不会走路。我常常觉得让孩子在这样的环境里成长是不公平的，却从未想过店主人谋生的艰辛，如果可以，她也希望给孩子更好的环境吧。但是没有办法，孩子只能在充满油烟味的小店里学习或是生活，而孩子也许就和片中的翼娃子一样，觉得自己有一个幸福的家。

我喜欢这三个故事，是因为它们让我想起自己的人生，想起身边的人。我们许许多多人就是这样生活着，有的在慢慢老去，有的在渐渐长大，我们彼此之间很少说爱，爱却在烟火气里弥漫氤氲，让这平凡人生多出一些温暖与美好。

豆瓣的朋友们，大家好，我是刘高翔，《向着明亮那方的》的导演之一，我导演的部分是《哼将军和哈将军》，很高兴能在这里和大家分享创作心得

在展映会上，有观众和记者都会问到一个问题，”你这个算是命题创作么？”我不太知道怎么去理解这个命题，因为整个创作在主题上和情节的设计上，我作为一个导演还是很自由的，对原绘本既有保留和改动取决于我的创作需求，甚至包括对主题的重新确立，创作的自主性得到很大的包容。但要说一点限制都没有也不对，哼哈二将这两个角色是这部片子的原始基础，我所有的创作都是围绕这两个角色展开的

还有一个问题让我印象深刻，”你们讲述的都是你自己身边的故事么？”这个问题对于我来讲，不是的，双胞胎的成长烦恼，我是一点都没有， 因为我出生于上个世纪，家里面现在还留着独生子女光荣证呢。以至于我一开始着手创作，根本没往双胞胎这考虑，他们只是长得像而已，毕竟哼哈二将在民间神话，宗教信仰里都有明确而又有限的描述，我没办法先入为主的去编写被大家普遍认知的两位神将的家庭身世，后来随着创作调研和思考的的深入，以及对现实关照的呼应，才决定将这个绘本改编成双胞胎，关于双胞胎在成长中各自寻找自我认同的故事

关于双包胎之间的竞争，大家往往理所当然的认为他们需要公平，解决公平最好的办法就是让他们得到相同的待遇，但孩子真的只是追求公平么？追求公平只是一种形式，孩子们想要让大家知道他们虽然长得一样，但他们都是完全独立的人，都有各自的唯一性。而这种唯一性的宝贵之处，也并非通过盲目的比较来获得，尊重每一个个体的属性及其价值，是必要的

自我认同是双胞胎成长中的重要议题，但这个议题其实也是属于每一个人 ，以前不是有个幽默梗么，”它是80后一生的劲敌，小时候它叫别人家的孩子，长大后它叫别人家的老公，再后来也许它还会是别人家的爹……”我是80 后，我就是在这样的语境中成长起来的，”它”剥夺了我童年的自尊心和自信心，”它”的确很可恶。

小时候我认为成年人有个愚蠢的认知逻辑:一个是成年人什么都懂，一个是孩子什么都不懂; 生而为人30好几年，很多想法都在随着成长而变化着，但这个观点，我到现在都觉得是真理。的确，父母为生活拼尽力气，他们在向生活的妥协中慢慢遗忘了自己曾经也是个孩子，失去孩子的视角就无法深入孩子的内心世界并看到孩子真实需求，导致孩子和父母之间的交流处于一种平行的错位状态，这也是大多数人的成长总是建立在伤痕之上的原因吧！

说了这些，并非旨在讽刺父母那一代的教育方式，毕竟我已成人，他们面对生活的无奈我已深有体会，只能通过自我成长的反省，思考该如何对待下一代 ，毕竟，向着明亮那方，才是该有的人生态度！

小兔不爱吃饭，但却很爱提问。为什么要好好吃饭呀？为什么要长大呢？为什么妈妈的眼睛这么大呀？为什么妈妈有长长的耳朵？小兔离开妈妈去远行，想妈妈了怎么办呀？

小兔各种各样的问题，她长大了，学会思考了。她还没有足够的知识与阅历来帮助她解答心中的疑惑，于是兔妈妈成为小兔心中全知全能的超人。但兔妈妈不会永远是港湾，小兔也不会永远是停靠在港的船。影片用一连串丝滑顺畅的转场讲述了普通人的一生。小兔从一张相片跳到另一张相片，每张相片都是不同的兔生阶段。在每个阶段中，父母与孩子都扮演了不同的角色。家庭这个词，也被赋予了不一样的意义。

若干年后，小兔也许会成为《蒯老伯的糖水铺》里那“只闻其声不见其人”的女儿，一年到头也没得闲来回家看望蒯老伯。老伯那一句”唉，他们都太忙惹“，透露着一些心酸与无奈，但同时也听得出他对子女的理解与支持。

“这个世界上所有的爱都以聚合为最终目的，只有一种爱以分离为目的，那就是父母对孩子的爱。”兔妈妈有大大的眼睛，可以看见小兔的每次成长；兔妈妈有长长的耳朵，可以听到小兔从远方传来的消息。但是兔妈妈唯独没有长长的手。兔妈妈很清楚，小兔是要离开父母去远行的，她要去收获属于自己的朋友、事业、家庭。不必担心关系的疏离，我们用眼睛看，用耳朵听，用心感受，偶尔的一个拥抱，就足够了。

关系是心理学中很重要的一个话题。心理学大师阿德勒甚至提出”一切烦恼都来自人际关系“。而关系，是会发展变化的。就像人要经历幼年、童年、青少年、中年到老年一样，家庭也会经历不同的发展阶段。每个阶段都需要家庭成员在关系和心理上做出调整和改变。

所有糖水一律五元的蒯老伯，用自己的事业表达着他对关系发展的朴素认知。孩子们长大了，各奔东西，但“晚上总有人要喝糖水的嘛”。蒯老伯给自己在这条老街上找到了的位置，人们需要他，尊敬他，喜欢他。蒯老伯一定也有子孙满堂的过去，也有家庭团圆的曾经。但家庭关系是发展变化的，健康的家庭正是在一代代人的独立成长中，向外发展出繁枝茂叶。

《向着明亮那方》里还有另外5个故事，都有截然不同的创作风格。相信大家看了会有不同的感受。希望不久之后，能在国内的各大视频平台看到这部电影。

好久没有看过绘本动画了，心里多少有点欢喜，也会不自觉的冠上崛起的光环，可当细品起来，却仍有颗粒…… 这七个故事，大都在十分钟左右，如果不暂停吸收的话，很容易被倏忽收尾或新的跳跃所影响，而且就故事属性而言，那些浅显日常中蕴藏着的深层含义，小朋友理解起来恐怕很难，反倒是我们这些从童年走来的大孩子，能够推开那扇门，迈向收获和感动…… 然而，影片并未提供这把钥匙，只能由观众自行配造，否则，便如缝隙里窥视……