科洛弗悖论

“科洛弗宇宙”系列第三部上映，其实在科洛弗悖论之前，当初单看《科洛弗档案》和《科洛弗道10号》的时候，只是单纯觉得，“哎？这两片子名字开头一样，难不成有什么联系？”但是看完之后又感觉没有什么太大的联系，当成了各自单独的影片来看。直到这部号称“科洛弗宇宙”第三部的科洛弗悖论登场，总算是把三部勉强串联到了一起。

随着地球人口激增，能源紧缺，大家都要活不下去了。于是整个地球大家庭联手，准备搞一个大项目，项目成功后人类的能源将取之不尽用之不竭，拯救全人类。这就是“上帝粒子”项目，在太空中进行粒子对撞，产生无尽的能量。

这个项目集结了当今最重要的七个大国的精英（巴西？），每个人胳膊上绣着自己的国旗，其他六大国的航天员都说英语，中国的国际章说的是汉语，而且他们还可以无障碍的交流，国际章还说过“最好带几盘饺子上来”。看起来其他六国人马都可以听懂汉语，而且还时不时的说上一两句。看来汉语伴随着中国的强大，在不久的将来汉语就将成为国际通用语言了。尤其在与地面联系时，每个人基本都要先说一句，“秦皇岛”，这个“秦皇岛”到底是谁，也引发了外国网友的集体猜测。国际章在本片里也不是打酱油，有了比较重要的戏份。

在粒子对撞实验开始前，地球上的节目直播里，就有专家在得不得的诉说着这个项目的各种未知风险，其中就包含了可能打开异次元之门，把各种怪物、怪兽之类的送到地球，虽然这只是很小的一个插曲，很快就被不耐烦的指令长勒令关闭直播而中断，但是却非常的重要，直接串联起了第三部科洛弗悖论和前面两部的关系，也为本部最后的结尾埋了伏笔。

粒子对撞实验开始后，当然了，正如预料当中的那样，开启了异次元之门，小队们先是找不到地球了，然后又发生了各种各样的怪事，仿佛之前所学的物理学知识都不够用了，全部得要打破重来，直到发现自己已经身处和原来不同的平行时空，地球上还活着另外一个自己才知道这回玩大了。无尽能源没搞到，自己反倒回不了家了。

不过与此同时，地球上也经历了灾难，女主老公在街上发现的影子，应该就是对应第一部《科洛弗档案》中没有解释来由突然冒出来的那个怪物。

经历了重重险阻，最终存活下来的航天员准备返回那个并不属于自己的地球家园，当然了，除了返回还有什么别的选择吗？显然没有。

地球上的灾难并没有经过主要的呈现，只是通过女主的老公侧面展现，什么城市乱了，一会有飞机了，一会到处乱响有爆炸声之类的，直到最后结尾那一个怒吼的身体突破天际的怪兽，才告诉大家，可不仅仅是《科洛弗档案》里那一只怪兽而已，恐怕已经全方位被怪兽占领，这里能不能对应《科洛弗道10号》？勉强能拉扯上吧。

至于影片中间展现各种平行时空的怪异事件，倒没有多重要，最重要的是把前面三部全部串联在了一起。总算支撑起了“科洛弗宇宙”，而不是每个单独成片的松散架构了。

题材是不错的，但是人物方面 。。。哎

外国人调情 好腻，特别是 黑人夫妇

很多人物想傻子一样，在飞船上，还闹脾气 大家 ，分不清主次，一点心里素质都没有，怎么训练的平时？

最后那黑人老公 ，喊 不要让她回来 不要让她回来 ，烦，傻子一样 大大减分

题材是不错的，但是人物方面 。。。哎

外国人调情 好腻，特别是 黑人夫妇

很多人物想傻子一样，在飞船上，还闹脾气 大家 ，分不清主次，一点心里素质都没有，怎么训练的平时？

最后那黑人老公 ，喊 不要让她回来 不要让她回来 ，烦，傻子一样 大大减分

一段话概括

地球能源危机，准备通过“xx粒子”对撞加速机什么的创造无限的能量，结果弄得N个平行宇宙相互重叠，导致了地球出现第一二部的怪兽和外星生物，最后又想再次碰撞挽回，挽回是不可能的了，反正地球上全是外星生物和怪兽了，N个宇宙的东西相互混乱，地球人、怪兽、外星人，不止两三方。

很多人都陷入了叙事逻辑怪圈里，就像“某些三体人”花了很大力气想要用各种手段解释电影中逻辑不清晰的部分，但在思考这部分逻辑时首先就有几个点需要注意。

疑点1：A宇宙B宇宙究竟交换了什么？

AB宇宙已知的交换内容有：

AB空间站（其中A空间站坠入B球海中）

AB船员（一部分以实体存在，一部分为精神力量存在于船内，可以知晓船内发生的事情，并可操控飞船一些部件）其中以精神体存在的B船员通过夺取A船员的身体，以复原自己的身体（卷发男那条会自己爬的手臂是来自B宇宙，同理俄国男的眼球也是来自B宇宙且有自己的意识）

其中很明显，交换了仅仅一个空间站的质量，并不可能导致A宇宙内交换过去极大型怪物，并且最后的交换中B宇宙的飞船来到A宇宙时，飞船的体积没有变化，很好的打了某些（高低维度论）的脸，所以有些人的“高低维度说”只能说是没看懂电影情况下的强行解释。

那么第二个问题来了：怪物如果不是由于交换，那是如何出现？

关于怪物可能以交换的形式出现在A宇宙的论点，通篇都仅仅只是基于电视采访中某”科幻小说作家“的YY，没有任何实质性证据，且基于两次转换中质量守恒的观点，用一个空间站换来一个状如泰山的怪物很显然也是不成立。

也就是说，A宇宙中的怪物出现和空间站的两次转换没有任何关系，二者是完全独立的事件。就好比你吃苹果的时候地球上某个火山爆发了，但你不能说是因为你吃苹果所以导致了这个火山爆发一样。

（神学很大程度上都是这么来的，在两个毫无关系的事件中非要推理出个所以然来，最后除了GOD还能什么能解释的通？）

那最后就只有一个问题了：为什么还是有人喜欢乐此不疲的用各种理论去分析这部电影？

探索未知是人类的天性，正如全片只因为有太多无法逻辑自洽的内容，于是分析起来就很”有料“，也更方便套用各种理论进行分析，不过我估计这也是JJ的本意吧，正如站内某位用户所评，JJ只不过找了一堆平庸剧本套上些科洛弗小彩蛋，本来毫无新意的内容也因此惹得一群人拿着放大镜乐此不疲的去看。

最后点名一下某些到哪都要搬出三体那一套的“三体人”，胡乱套用完三体逻辑之后还不忘自我夸赞一波“果然XX导演/编辑/制片 也是三体迷啊”，可笑之极。

就评分来说，本片稍有逊色，但本片作为科洛弗宇宙的一环，小编觉得有值得一看，对于没有接触过科洛弗宇宙的观者，可以借此机会了解一下科洛弗宇宙的独到魅力。目前构建科洛弗宇宙的影片有三部为《科洛弗档案》、《科洛弗道10号》，还有今天推荐的这部《科洛弗悖论》，就评分来说《科洛弗档案》最高，《科洛弗悖论》最低。本系列的开篇之作是《科洛弗档案》，其以伪纪录片的形式将一部惊悚的怪兽电影拍出了另一番风味，通篇的摇晃和模糊视角反而带来了不一样的惊悚和震撼，就在影迷被打开胃口后，《科洛弗道10》接踵而至，但其并没有填上第一部的坑，反而将一部外星入侵题材的电影拍成了密室逃脱，不同于第一部的怪兽来自地球深处，《科洛弗道10号》所涉及到的是货真价实的外星入侵，第二部没有填坑又挖下了更深的坑，影迷期待第三部《科洛弗悖论》可以将怪兽和外星人的起源来历填坑，但第三部拍成了一部太空版的《彗星来临前的那一夜》，没有大篇幅的怪兽和外星人，显然难以满足观者的巨大胃口。就剧情来说本片在剧情设置上的功力差强人意，几处惊悚的剧情设置效果也是平平，最后的反转桥段的张力也略显不足，没有深入人心的抓力点也许是本片评分不太理想的原因之一吧。本片在剧情发展上填上了前两部外星人和怪兽来历的坑，但在结尾也埋下了第四部的伏笔，据说第四部会将剧情延伸到纳粹战争，这大坑就留着等待编剧来填吧！值得一提的是本片中很多剧情涉及到平行宇宙，量子纠缠，宇宙间的质量守恒，上帝粒子等多个专业知识，对其有少许了解后会更有利于对本片剧情的解读。

遥远苍穹的绝处逢生，

浩瀚宇宙的独自存活，

当孤独突然降临，

当世界不再熟识，

当灾难夹杂着真实，

当美好伴随着陌生，

当回归意味着毁灭，

还是有勇士，

会选择一往无前！

以上内容转自微信公众号《诗词里的影院》

诗词里的影院

《科洛弗悖论》承担着科洛弗系列的拓展任务，作为独立电影则很像netflix的制作，各种类型元素的大杂烩，却没有任何一部分是真正做扎实的。而结尾的反转，则在一定程度上稍稍缓解了它的灾难程度。虽然不大，但以通篇的水准而言，这已然非常不易。 本片的导演试图给“克苏鲁”给予一些隐喻的深度，飞船上的多国籍成员对应着地球的多国家，他们的彼此猜疑也就是各国面临资源危机时相互攻击的缩影。对于这一点，在俄罗斯率先开战，德国也有小动作的时候，船上的相应成员也陷入指责和怀疑，就是非常明显的联动。而“克苏鲁”怪物在飞船外部的持续入侵，对每名成员的逐一杀死，与始终无法成功的实验相吻合，象征着人力不可扭转之强大力量的宣判：地球必然会毁于战争，人性情感的光辉不足以照耀世界并扭转人类文明的危局。 此外，导演还植入了平行宇宙的概念，提供了一个貌似完美的非战争地球。它与战火纷飞的地球形成对比，船员对它的最终抛弃彰显了她们的人性光辉，不放弃真正属于自己的家园和亲人而躲避进这个“别处”，并最终由实验的放弃和吞掉返回舱的怪物来反转这种光辉。 并且，平行世界的完美地球其实也并不美好，船上的怪物即来自于此宇宙，也可想见其吞没地球的未来，而此宇宙人类艾娃的表现，从开始的友情协力到“搞破坏保护自己地球”的真正意图的显露，也否定了积极的人性：她其实只是在顾着自己的世界，其利己就像地球上的各国一样，永远无法实现“打破屏障（单一宇宙下的国别，平行世界下的宇宙）”大和谐。 在这个框架下，怪物的克苏鲁恐怖，丹尼尔布鲁赫“破坏计划的间谍”身份与艾娃目的莫测之悬疑，平行宇宙的“硬科幻”，面对家人和完美世界的亲情与人性，对人类社会的反思，融为一炉。 然而，它几乎没有做好任何一个元素，飞船上的克苏鲁出现并给予“不可知之恐惧”的篇幅不够多，很多段落里的“不可知”重点落在了人类内部层面，是艾娃和布鲁赫的行为动机，这当然是克苏鲁在主题上的延伸，但直接地导致了克苏鲁本身的淡化。而布鲁赫和艾娃的悬疑也非常单薄，前者被迅速澄清，人物塑造随之落到了人肉布景，后者则更多是在打明牌地煽动女船员帮她留在这里，且没有真正地进行破坏飞船返程的行动，破坏更多来自于偶然事件和克苏鲁，艾娃只是在最后杀人，显得粗暴而不经筹划。受制于篇幅，平行宇宙的理论也只有一点，其更多作为彰显人性光辉的反衬跳板。 事实上，在女船员和丈夫各诉衷肠的第一场戏里，“亲情与人性”就已经成为了电影最大的重点。但在人性部分里，女船员和家人的线索也非常单薄。可以说，除了结尾处之外，本片几乎是一无是处的。 不得不承认，它的结尾还是在一定程度上挽救了这部电影。仅剩两个人的飞船返回了自己的世界，他们战胜了“逃避进不属于自己的完美世界”的诱惑，坚决地面对自己世界的困难，即使不能解决能源危机，也要和家人在一起。他们与地面基地重新建立联系时，这一幕与此前在平行宇宙中的段落形成了呼应，彼时的他们招呼地面基地把自己国家的食物送上来，却没能得到回应，而此刻则真正“找回了家乡的味道”。而在地面上，女船员的丈夫也救了一个小男孩，似乎让自己的人性光辉照亮了黑暗的战争废墟。 但是，随着返回舱而来的，是丈夫的“你想让他们看到这个世界现在的样子吗”，以及从地底突然出现并吃掉返回舱的怪物。显然，前者的光辉只是个人微光，不足以改变人类各国发起的战争与毁灭，而怪物对船员的吞吃则更是毁灭的具象。 这个反转突如起来，也让本片看上去终于有了那么一点点趣味，虽然它就像片中的人性光辉和个体努力一样，并不足以真正改变全局的作品质量，也不足以让章子怡更加投入地去表演，而不是给出堪称从业生涯里最大灾难级别的个人表现。