经山历海

看吴小蒿代领我们一起经山历海啊！

代领基层干部一步一步走向新时代

用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神

鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活

这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧

反应了基层干部的不容易

让我们一起祝福祖国人民越来越好

更加繁荣昌盛

该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿

可能每个人的感动点不同吧，看过很多浓墨重彩的艺术作品之后再看本片，心里留下淡淡的感动。山和海本身就是中国文化中经常出现、却并不相连的两个意象。所爱隔山海，山海不可平。初看《经山历海》更是在仔细欣赏完《山海情》之后，同样的乡村振兴题材，同样的热血年轻干部，同样的赤诚岁月。“我们的事业会有人继承，我们的青春岁月如何被人记住？”曾经丁真现象之后一个评论给我极大的感动，“希望祖国那些隐于山水之间的土地都有被幸运眷顾的时候，不枉费这些以热血守护的人”。

经山历海，经历了山海之阻的苦，梦想的天下大同社会何时到来呢？这是电视剧给我们的思索。当然作为一个艺术产品它并不能说绝对完美，但这种淡淡的、朴实无华的真实氛围，确实真的让我感动。

就说剧名吧。剧的原名《经山海》是根据同名小说改编，虽然很容易跟古典名著《山海经》混淆，但看明白了知道完全不是一回事，所以对剧本身不会有任何影响。但不成想，《经山海》还在制作中，一直以《闽宁镇》官宣的电视剧改名《山海情》播出，并取得较好的收视和很好的口碑。说《经山历海》不容易就在这儿了，《经山海》和《山海情》猛一看题材相同，但其实两者的故事内容和故事发生的时代、时间跨度完全不同，《经山海》讲述的是近三年的故事，《山海情》的时间跨度是三十年。但《山海情》珠玉在先，《经山海》不改名就免不了蹭热度之嫌，因为观众只认眼见为实才不管你谁是真正的在先在后。改名按说不难，比如按照剧中吴小蒿说的“我向往的生活就是让大家过上好日子”，这是剧中点题的一句话，要按这个思路剧名改成《向往的生活》就挺好，不过早就有《向往的生活》电视剧了，神奇之处在于，剧的男主还是张国强。估计剧组实在是难以割舍《经山海》的山海交融特色，只好将《经山海》直白的解读为《经山历海》。 再说主演王丽坤，王丽坤是第一次演这类乡镇干部角色，应该说是一次有意义的尝试，还是女主戏，可却跟主演的另一部戏撞档。这种情况对演员来说是利是弊，本人虽有自己的看法，但在此不做陈述，免得惹争议。但对《经山历海》这部剧来说实在是比较难，无法言说的难。 以上都是明面上的难，其实真正的难还在于题材上的难。《经山历海》讲的是当下的生活，看似是离我们观众最近的生活，但其实不然。现代生活丰富、多元，身处其中的每个个体、不同群体可能相似，也可能迥异。对于乡镇的基层干部群体谁敢说了解？所以拍这样题材的电视剧应该说在创作上不容易。不过从剧集的播出效果来看，千难万难，没有难倒《经山历海》的创作团队。经山历海，不忘初心，砥砺前行！

总体上还是不错的，相对良心的一部扶贫大戏。

吴小蒿（王丽坤饰）：山东大学历史系高材生（遵从原著），通过干部遴选考到楷坡镇当副镇长，心直口快，为人处事不圆滑。分管易地搬迁，安澜管区，安全生产

贺丰收（张国强饰）：楷坡镇镇长，安澜村人，渔民出身，行事直接霸道，掌握楷坡镇实权，与安澜村支书慕平川是发小

由浩亮（邹廷威饰）：吴小蒿老公，大学同学，父亲是退休县长，做生意，为人处事较圆滑，会来事儿，头脑精明，与慕平川有生意往来

周斌（侯岩松饰）：楷坡镇党委书记，本是一把手的他，因为贺的处事风格，渐渐落于下风，趁着吴小蒿的上任，有与镇长争回一把手的心思

慕平川（那志东饰）：安澜村支书、成功商人、贺丰收发小，小时候救过贺丰收一命

周五回家聚餐，电视里就在放《经山历海》这部剧，无意间扫了一眼，居然有张国强，就搬了个小板凳陪着家里老头老太太看了几集。

从钢铁柔情的七连长高城到讲着南京话的王泉，再到去年刚刷完的虎啸镇派出所郑所长，默默追了许多他的剧，张国强身上有那种土地硬汉的强硬，兼具恰到好处的幽默，严肃时又自带荷尔蒙爆满的性张力，让人印象深刻。

而在这部《经山历海》里，张国强饰演的基层干部贺丰收，又带给了我不一样的感动。

从贺丰收一出场，就陷入了非常难的境地。

二十多个村民堵在政府大门口，等待着解决问题，调研组领导上午还要来检查工作，一大帮子人加上一辆大拖拉机就这么堵在门口，叽叽喳喳你一言我一语的，简直头大。就像那个上了重锁的大门，隔绝了群众与基层干部之间的沟通，而贺丰收成了那个开锁的人。

贺丰收三言两语安抚好了村民们的情绪，打一棒子给个枣的将搬迁的好处讲给村民，又用了一招声东击西，开着拖拉机就将众人引出了政府大院。马上就要成功的时候，天降奇兵，仕途新人吴小蒿一个急刹车，就把贺镇长的好计谋全盘打乱。

他们俩的关系，也正如这场戏的设计一样，在前期颇有些针尖对上麦芒的既视感。

贺丰收想让吴小蒿先进单位，结果吴小蒿直接开始听取群众意见，贺镇长一见这架势，索性让她先感受下基层工作的开展是多么艰难。这也算是个下马威，告诫吴小蒿不要仅凭热情做事情。然而耿直的吴小蒿并没有理解其中的含义，反而掏出笔记本开始和群众打成一片。

在第一场见面会上，周书记丝毫不掩饰对吴小蒿这种年轻血液的期待和欣赏，而长期扎根基层的实干派贺丰收，面对吴小蒿这种仕途，或者说是职场傻白甜时，感受更多的则是无语。毫无逻辑的自我介绍、不过脑子的耿直发言，甚至在领导说话时强行打断，吴小蒿像个热血的愣头青，充满激情想要大展拳脚，结果掉进了自己给自己挖出来的坑里——贺丰收再次敲打她，将石屋村的搬迁工作交给了吴小蒿。

眼看好不容易终于搞定了石屋村搬迁的事情，马上就要签约了，吴小蒿又凭一己之力将贺丰收筹划已久的事情，成功“搅黄”。站在贺丰收的角度上，这样的下属，这样的副手，不能和自己统一战线，也不能让自己部署的工作如愿完成，年轻、高学历这样的优点也让吴小蒿的办事风格不能完全落地，甚至可能只是镀一层金就走，贺镇长如何能够放心的去培养吴小蒿？不穿小鞋就不错了。用贺丰收的话说，就是“火堆旁边卖炮仗”，一炸一个准。

四人饭局上，慕平川用傻逛鱼的故事敲打吴小蒿，想要为贺丰收站台。贺丰收却没有借机刁难，借故离开了。让他没有想到的是，吴小蒿也没有留下参加饭局，反而是追了出来，将慕平川的用意挑明。从那一刻开始，贺丰收才明白了吴小蒿是真的耿直。并不是李言密所说的第二种城府深的耿直。

从某种意义上来说，也是这场慕平川安排的鸿门宴，看出了其实贺丰收和吴小蒿是同一种人，那些弯弯绕绕的明枪暗箭，他们做不来，也不屑去做。

后面的小冷库爆炸事件，让贺镇长再次了解到了吴小蒿为人处世的原则性，小蒿在一次次处理基层事件的实践中，也在不断成长着自己。刘贤达怪副镇长第一次来村里没有先去他那拜码头，吴小蒿就在第二次直接去找了刘贤达；贺丰收对吴小蒿总是唱反调很恼火，小蒿就开始尝试先和贺镇长沟通再开展工作。

在这场变形记中，吴小蒿的成长线呈现出来是非常完整的，看似对立的镇长与副镇长，也借由一次次的矛盾产生和事件发展，发散出两个角色的魅力和吸引力。

有两场戏我是很受感动的。

一场是贺丰收在和儿子吵架后的第二天早上，做了热腾腾的包子，面对儿子的房间，吐露心扉对儿子说了爸爸爱你，推开门才发现，那竟是一场自说自话。那一刻不知道贺丰收究竟是释然还是失望。

还有一场是吴小蒿和贺丰收坐在车里，外面是瓢泼的大雨，两人闲聊时吴小蒿无意中问及贺丰收的家庭情况，贺丰收颤抖着说出爱人已故的事情，又下意识拿起电话将自己内心汹涌的情感遮掩起来，轻描淡写的说出“发现的时候已经晚了”。

在全剧以吴小蒿的视角展开时，这两幕是为数不多贺丰收打开内心情感世界的时刻，作为全镇之长，贺丰收一生扎根基层，活得仿佛水火不侵，唯有这两幕，是这个钢铁男人的温柔自我。

看到后面，我发现贺丰收的难，其实和吴小蒿的难是一样的。

贺镇长上面有个周书记，副镇长上面有个镇长，两个人所处的位置同样尴尬但重要；贺丰收回到家面对的，是已经步入青春期的儿子，吴小蒿家里，有难缠的父亲和年幼的女儿；贺丰收要与慕平川这样的商人干事斡旋，从而将群众的利益最大化，吴小蒿则是要在妻子和干部这两个身份里平衡……

面对人民群众发生的困难，贺丰收和吴小蒿一样，苦心奔走亲力亲为，两人也都是心直口快的暴脾气，心系百姓，拥有基层领导干部该有的忠诚和实干精神。看似是矛盾、对立的两人，越到后面越因为心中对基层工作的信仰，完成了高度统一。他们呈现出了基层党员干部，历经艰险，不忘初心，全心全意为人民服务的共产党人形象。也让观众感动于这样的基层干部的牺牲奉献精神里，真挚、有温度的交织构成一幅当代乡村振兴的宏伟画卷。

“干部就是干事，上班就是上村，干事不能一厢情愿，上村不能脱离民情”，对剧中吴小蒿的这句台词印象深刻，因为让我想到了之前现实中见过的一位女副镇长，她说话语速极快但逻辑清晰，为人热情能照顾到每个人的情绪，最特别的是，她脚上穿的是一双老式布鞋，整体看起来与得体的穿着非常不搭，我的这份疑惑在看到《经山历海》中的吴小蒿后得到了解答，其实基层领导干部并非外人所想象那般“舒适”的在办公室里隔空指挥，要想了解基层，融入村中，成为村里工作的行家里手，下村走访就是首要又重要的工作，一双不好看却舒适的布鞋，就是这些常年坚守在一线工作的党员干部们最好的代表，所以当看到剧中吴小蒿报到后的第一件事就是倾听民意和下村走访，我就知道这肯定不会是一部悬浮剧，创作者一定是做了大量的功课和采访。

看到现在，我发现吴小蒿的人设也很有意思，杨亚洲导演把擅长的现实题材的真实和女性题材的细腻都融合在了这个角色上，有很多评论在吐槽吴小蒿工作冒失，其实我倒觉得这才是一个人物的真实，吴小蒿本身之前长期在机关工作，对农村工作知之甚少，家庭线里也有戏份说明她从小就是在父母和姐姐的保护下长大的，丈夫对她也是宠爱有加，所以第一次接触下村工作，面对形形色色的人物，她的内心肯定是慌张的，但以她好强的性格肯定不会表达出来，所以我在看前几集的时候，一直能感觉到她绷着的紧张感，这应是演员和导演之间的默契，但终归是都理解了人物，才能透过荧屏传递给观众感受。

以女性为主讲述党干基层的影视作品比较少，还能够在其中放大职场女性事业与家庭平衡的情节更是难得，这部剧没有一味鼓吹牺牲奉献，尤浩亮作为干部家属，他虽理解支持妻子的工作，但更希望她回归家庭照顾孩子，吴小蒿甘愿牺牲陪伴家人的时间为群众办事，但是她心里知道家才是自己的港湾，没有把基层干部拍成失真无魂的过度奉献者，而是实实在在的一个人，有自私，也有无私，但他们最后都懂得怎样去平衡选择，用心去经营一个家，用责任去管理一个村，这才是党干基层应该始终坚守的信条。

《经山历海》很容易让人联想到前一阵子大热的《山海情》，都是讲述乡村振兴的扶贫剧，虽然故事线不同，但我觉得新时代乡村脱贫振兴的主题都是相通的，不是歌功颂德写赞歌，而是拍给人民看的，真实展现扶贫攻坚、乡村振兴历程的“纪实剧”，吴小蒿与马德福一样，都是不甘向命运低头的人，都是懂得授人以渔才是彻底脱贫手段的人，都是从疑惑到迷茫，再到努力带着所有人奔向未来的人。我一直感动于那双老式布鞋，虽然剧中的吴小蒿没有穿，但是她的脚下依旧沾满了泥，她暴雨夜带着村民一户户撤离，为了金银花种植一趟趟奔走，清理码头违建一次次劝说，真正诠释了基层干部的为人民服务，真心实意带着群众走向未来，走向富裕，就像吴小蒿在剧里的台词，“我向往的生活，就是让大家过上好日子”，不断满足人民对美好生活的向往，是这些平凡又不凡的基层工作者的初心和中心。

脚下沾满泥，心中才有底，前方才有路，我相信走到后面，经山历海成长后的吴小蒿会让观众们更加喜爱，也会让人更理解现实中的吴小蒿们。

之前看了原著《经山海》，很惊讶看到一个从男性视角歌颂基层女干部的作品，被作者塑造的吴小蒿所打动，吴小蒿不仅仅是基层女干部的写照，更可以说是大多数中国女性的真实写照。

一开始我并不看好这部剧。从预告来看，可以说是与原著基本没啥共同点了，是个全新的剧本。前三集的水平不稳定，剧情有好有差，第二集饭局的那场戏，让我眼前一亮，从第四集开始，剧情逐渐步入正轨，越来越好看。楼主作为一个曾经在基层干过几年扶贫工作的人，对剧里描写的村里的人物性格，生活方式，以及基层工作做的事情，很有感触，也较为认可。虽然说本剧改编幅度相当大，但是，我看到了主创的诚意，给这部剧打四星。

现在，就和小说对比，说一下各方面的优缺点。

一、小说和剧的侧重点不同

小说重点塑造人。小说70%的篇幅都在写吴小蒿，全面立体的塑造了一个不屈服于命运的女人，她是怎么想的，怎么做的。吴小蒿出身不好，又遇人不淑，但是一直在与不公的命运做抗争，凭借自己的努力，一步步站稳脚跟，实现人生价值。就是她这样坚韧不屈的品质，打动了我，就像她的名字一样，虽然是颗小蒿，但是也要顽强不屈的活着。小说对其他角色描写的都不是很深。

剧里重点写事儿。属于强情节剧，弱化了吴小蒿的人物形象，丰富了其他角色。以矛盾推动事情发展，所以塑造了性格耿直，说话也直接的吴小蒿，就是利用吴小蒿的性格制造矛盾，来推动剧情发展。真就工具人。剧情冲突方面我觉得强于小说，小说里事情发展比较顺利，矛盾冲突不强。

二、主要人物的人设改变。

吴小蒿：原著中，吴小蒿出生在重男轻女的农村贫困家庭，家里五个女儿，因为没有儿子，他父亲一辈子在族里抬不起头。吴小蒿就更卑微，没有地位了，上学是她唯一的出路。为了能上大学，她接受了自己并不喜欢的县长儿子尤浩亮。婚后价值观的不同和由的强烈控制欲，导致吴小蒿常年被家暴，但是她没有能力逃出去，再这样的成长环境下，造就了吴小蒿忍辱负重、忍耐力极强的性格。在乡镇工作中的吴是个谨小慎微、心思细腻，但是也是个敢想敢干、敢于承担的人。

剧中，吴小蒿依然出身农村，但是并不卑微，老公更是把她捧在手心里，编剧给了她一个虎直的人设，显得和基层女干部很突兀。所以对于全书最重要的女主人公的改编只能打个差评。

贺丰收：和小说差异不大，处理事情雷厉风行，但是文化不高，解决问题的办法简单粗暴。剧里相对小说增加了很多戏份，改编相对比较好。

由浩亮：小说里是县长儿子，没文化、猥琐、不学无术、仗着父亲人脉经常干坑人生意的纨绔子弟，未达目的不择手段，对吴小蒿有着强烈的控制欲，经常家暴。

剧里简直调了个个儿，虽然没有明确提，但是能看的出来沿用了小说里的出身，父亲依然是退休高官。并且成了吴的大学同学，帅气多金宠老婆的好男人。当然我明白，是为了过审，党员干部的家属不能是负面形象。但是这个人物改的也脱离了实际情况，由是高干子弟，吴依然是农村出身的姑娘。老马告诉我们，经济基础决定上层建筑。当然也决定着家庭地位，这两人的婚姻，可以用门不当户不对来形容，剧中由对没背景的农村出身的老婆无条件的这么迁就就很假了，反正生活中我是不信......国内编剧，致力于打造完美男神，把多少未婚女性往坑里带，偶像剧那么写到也罢了，这种生活剧，塑造这种人设就太假了。求求别再忽悠未婚女性了。由于由浩亮人设的改变导致吴小蒿人物的行事出发点和走向都发生了根本性变化，也使得原本很多顺理成章的事情变得不合理，所以我没法评价这改编是好还是不好。

慕平川：根本性的改动，小说里是贺丰收的发小，小时候救过贺一命。唯二的反派人物，渔霸，经常欺压百姓，扫黑除恶的对象，与贺丰收有着剪不断理还乱的关系，也是改变贺结局的人物。

剧里改成了一个带领百姓致富的村支书。这个人物的改编我觉得很可惜，如果沿用小说的设定，作为反派人物可以增加很多戏剧矛盾，也正好能展现近几年国家扫黑除恶的成果。也不至于把所有的矛盾靠吴小蒿的耿直人设来推进。再次感叹一声，太可惜了！

三、分集剧情分析

（第一集）

1.吴小蒿去乡镇的理由。

小说吴小蒿去乡镇主要理由是逃离家暴和老公的控制欲。其次也有在文史办不得志，想去实现更大报负的原因。

剧里，很多人觉得吴小蒿家庭这么完美，还要去乡镇受苦，觉得不现实。这我就想说一句，这是因为大多数观众依然是旧思想，自觉得把女性放在了家庭的位置，觉得女性就该以家庭为主，过的不幸福的才会去受苦。对于有这样想法的观众，我只能送一句呵呵，谁说女子不如男，不能追求事业，不能追求人生理想。

编剧在两个人的对话中交代了足够的理由。吴小蒿是历史系高材生，热爱历史，想要有一番自己的作为，原本她觉得自己能出书是很骄傲的一件事情。没想到她费劲心血编的《隅城文史》却没人看，将她的骄傲击落一地，觉得自己的工作毫无价值，所以她选择去乡镇为百姓干实事，实现自己的人生价值。对于这个改编，我觉得很好。对于目前这样的人设，给足了理由。

2. 吴小蒿把女儿锁车里。对于这个剧情，我只能说一句编剧智障（鉴于有多个编剧，我只能骂写了这场戏的编剧）。

3. 办公室那把破椅子。没有在基层工作过的一定会说假吧，但是这个真很真。现状就是国内每个地区每个乡镇发展极度不平衡。经济落后的乡镇办公楼和办公桌椅破破旧旧，有好的的桌椅尽可能都给书记镇长配备了，毕竟偶尔要接待上头下来考察调研的领导。副镇长的办公室用旧的，那是很平常的。以前工作时帮一个副镇长干过活，她负责主持一个大项目，办公室只有一台大概十几年前的电脑，系统极其难用，也没有给配打印机。她把单位唯二的两台好电脑留给我们办公室了，因为我们的岗位性质对电脑要求非常高。所以，乡镇领导就是这样的朴实。

4. 李言密将安全生产工作推给吴小蒿。这段也是小说里没有的剧情，但是写的很好。从他背后观察吴和贺争执还在那儿看笑话就能看出是个没有责任心的不敢担事儿的人，墙头草一个，但是很会琢磨其他人。原本这事儿没定，他几句话就推给了吴，吃准了吴不会去书记跟前核实，故意来一句：要不咱们去请示一下？在书记镇长跟前又推脱给以前敲定的事儿，还为书记镇长想好了后路。机关人事斗争，推诿扯皮写的淋漓尽致啊。

（第二集）四人饭局。前两集最精彩的一场戏。

这个不想细说了，大家应该能看的明白。

第一集就有铺垫，由浩亮得知吴小蒿去楷破镇当副镇长，虽然心里不愿意，但是脑子立马开始为自己的利益盘算起来了，立即去找了慕平川，刚想说股份的事儿，被慕刻意打断了。慕随即就提出了请吃饭的事情，立马想到搬出贺来压由的小心思，但是并没有告诉贺会来。餐桌上，慕专门点了小逛鱼，以及讲了傻逛鱼的故事，话里话外暗示由别自作聪明。你以为你老婆当了副镇长你就能压我一头了？我和贺镇长的交情，可比你深多了，你有副镇长，我有一把手镇长。而吴小蒿一来上班就和贺不对付，以为在说自己。但是由依然不死心，剩两人时挑明了，慕只好明明白白的告诉他，你是生意重要还是老婆前途重要？

第三集没什么好说的

（第四集）

小冷库爆炸，吴小蒿与贺丰收起争执。

这个剧情小说里也有，但是改的比小说好。

小说里我记得是大年三十村民私藏烟花爆竹发生的爆炸。吴小蒿想如实上报，但是胳膊拗不过大腿，被贺和周压了下来，靠慕出钱安抚家属摆平了这个事情，也因为这个，吴在慕跟前始终低一头，后来是吴主动对纪委检举自己。正是因为小说里吴小蒿没有剧里这么强硬的性格，才会形成瞒报的事实，剧里吴小蒿耿直又正直，不能容忍这样的事情，所以在争吵纠结过后最终如实告诉了周书记，所以耿直有耿直的好处啊。

今天就先更新到这儿。

在娱乐至死的时代，拍一部《经山历海》式的电视连续剧，实在费力不讨好。

其一，在各种电视剧的轮番轰炸下，相关人物形象已被固化。要么是《乡村爱情》中的小人物，自以为掌控全局，却把自己玩成笑料；要么是《在桃花盛开的地方》中的老乡，贫穷、落后但充满温情……在今天，不论演员怎样演绎，观众都会按这两种套路去观看。

其二，随着城市生活压力加大，人们对影视剧的故事的要求发生改变。表现为故事与生活日渐分离，观众不再关注故事的真实性，转而关注故事的猎奇性、复杂性，而严肃题材的电视剧，很难满足观众这一新的欣赏需求。

其三，缺乏理解之同情。严肃题材的电视剧不靠炫高科技，娱乐业也不发达，只能靠表达人情取胜，但随着现代人日渐沉入陌生人社会，基本行为逻辑已与曾经的熟人社会，发生了改变，这构成理解之难，且表达人情总是渐进的，节奏相对缓慢。

然而，《经山历海》却迈出了勇敢的一步，而且成功地找到了自己的立足点——呈现出变动时代中人性的多种可能。

从某种意义上说，《经山历海》是一座人性的博物馆。伴随城市化加速的进程，未来的人们很难再看到如此丰富的人性，当我们日渐失去个性，成为彼此相同的人时，将来肯定会有人情不自禁地去想：其实，像《经山历海》中的人那么活着，也挺有意思。

主旋律不等于限定题材

《经山历海》是一部主旋律电视剧。不知为什么，一提起主旋律，很多人便认为它是配合政策宣传的，只有一个套路。

“主旋律”不是应付任务，不是“表达了什么主题”。主旋律的核心是人，是人性的真诚、向上、担当与阳光，是我们每个人都需要的精神营养。写好人，才是主旋律，从这个意义上说，《经山历海》真正吃透了主旋律的精义，与那些跟风之作迥然不同。

《经山历海》写的是一个“女汉子”式的干部吴小嵩（王丽坤饰）的奋斗故事。可它传达出的主题却是：生而为人，我们该如何度过一生？究竟是浑浑噩噩、自我麻醉在快乐中，还是应有更崇高的理想，成为万物中最主动的过客？如果选择崇高，这个崇高究竟是什么？如何才能实现？

立意更高，所以《经山历海》呈现的是人们不太熟悉的生活，却直指每个观众的内心。

没有反面人物，也能讲好故事

戏剧需要冲突，冲突需要正面人物和反面人物，可在《经山历海》中，谁算正面人物，谁算反面人物呢？

从已播出的6集看，每个人都是多元的。

主角吴小嵩有情怀、有担当，想为百姓做好事，但深负原生家庭的伤痕——为保证她上学，学习成绩很好的姐姐吴小莲只好放弃学业，可付出巨大牺牲后，换来的却是家人的轻视、社会的偏见，她只好把所有希望都寄托在吴小嵩身上。从情节走向看，吴小莲今后肯定会要挟妹妹以权谋私，以契合自己对权力的理解。

得父母青睐，却有愧于姐姐，也扭曲了吴小嵩，形成了她既乖巧讨好，又坚持原则的双重性格。在家中，她性格强势，把先生由浩亮（邹廷威饰）当出气筒，当上副镇长后，行事鲁莽，屡屡挑战镇长贺丰收（张国强饰）。像许多因愧疚，在童年时便失去自我的人一样，吴小嵩一直试图建立一个崇高目标，以求内心安宁。

从区机关到基层，是吴小嵩自我疗愈的过程，没想到，她遇到了同样心有暗疾的贺丰收。

贺丰收是爱无能者，他爱儿子，可除了责骂、追问、批评，不知如何表达真情。贺丰收行为果断、敢承担责任、对百姓充满情感，但他在用这些逃避真实的自己，所以他虚拟出一个无所不能、办事能力强的自我，他特别担心这个“成功者”的形象被戳破，即使明白吴小嵩是正确的，贺丰收也要固执己见。

吴小嵩与贺丰收之间的矛盾，体现出当代治理的基本困境：从卡里斯玛式，向现代法治跃迁。

改革开放后，随着社会流动速度加快，给基层治理带来困境——因精英层加快流失，导致基层公共品质量下降、公共利益无人代言。贺丰收急公好义，粗暴急躁，震慑了维系了基层的正常运转，这使他拥有了较高的个人威望，这也让他误以为，靠自己的判断力、勇气，就能办成事。

遇到问题时，贺丰收喜欢耍小聪明，看有人在镇政府闹事，就开走他们的拖拉机，利用大家追车之机，将他们骗出镇政府。

然而，卡里斯玛式管理是时代产物，在今天，基层治理必须靠法治，贺丰收开的拖拉机被刚上任的吴小嵩的轿车堵住，隐喻着基层治理转型中的巨大冲突。

然而，不论是贺丰收，还是吴小嵩，他们行为目标完全一致——为人民服务。只是心理缺陷，让他们成为对头，谁先治愈，谁就能超越这一困境。《经山历海》在此层面上建构起冲突，比非黑即白、好人战胜坏人式的设计，便高明许多。

这是变动时代中人性的万花筒

在《经山历海》中，许多小角色异常精彩，震撼人心，大大增加了全剧的魅力。

比如镇副书记李言密，即将退休，不思进取，为减轻工作压力和责任，他欺上瞒下，但在自私中，又不乏宽容。在贺丰收与吴小嵩的矛盾中，他成为必要的中间地带，只有深入了解农村生活，才能写活这个人。

再如石屋村支书刘贤达，长期未得提拔，形成了“下凌上”的作风，他用刻意傲慢换取存在感，但基本素质、热诚、良知仍在，一旦明白吴小嵩不是出于私心，他立刻变成最好的合作者。传统乡村只能撑起简单的权力架构，因此人们对权力高度敏感，在《经山历海》中，村支书的扮演者很好地再现了他们的性格特征。

再如安澜村书记慕平川，他与传统农村干部不同，他本是走出去、在商场取得成功的人，在贺丰收劝说下，回乡当基层领导，带领大家共同致富。他有生意人对利益的敏感，也有成功者的自满，他是最认可贺丰收的、卡里斯玛式管理的人。从前6集看，他未来很可能给吴小嵩带来巨大麻烦。然而，慕平川同样向往崇高，他的理想与傲慢同样丰满。

再如二流子常进宝，但在传统的基层社会中，这种烂泥扶不上墙的人不罕见，他们不思进取、行为无赖，遇到弱者就欺负，遇到强者就卖惨，随着基层精英流失，二流子在基层的比例在上升。他们很难感化，习惯于堕落的生活方式，是社会进步绊脚石。能把这样的人演活，可见《经山历海》下了真功夫。

还有委屈半生的吴小莲、精致的利己主义者由浩亮、对镇政府派系“门儿清”的郭默、活在昔日光荣中的老花鼓爷爷、总想回到城市的刘精明……他们都是自我未定的X，共同拼成变动时代中人性的万花筒。

寻找崇高，这适合时代中的每个人

身为现代人，面对的是一个陌生社会，除了父母、同事、同学，其他都是背景。即使是同事、同学，也不共享生活空间，彼此拘泥于分寸感，很难形成真正的亲昵。

传统社会则不同，几代人只能在同一个空间中生活，几代互相交往，不得不抬头不见低头见，既要维护利益，又要保证平衡，人们会更主动地选择自己的人格面具，通过把自己装扮成怎样的人，完成其社会化。

在今天，个体的丰富度更强，在过去，人性的丰富度更强。

这意味着，谁能表现出人性的丰富度，谁就在留下一部历史。毕竟，中国正在加速发展，在未来，熟人社会的生活将成稀缺品，未来人们将只能从《经山历海》这样的电视剧中去理解先辈的行为逻辑，回望什么是我们曾经的生活，什么是我们的根本。

我们是幸运的一代人，看到了社会大转型，它所释放出来的能量，不仅改变了我们的生活，也耕耘了我们的心灵——我们这一代人对变化的适应度，比父辈更强，我们对多元人性的体会，也比父辈更真切。可代价就是：我们很容易在多元中迷失自己，将身外之物当成生命的目标。最终活成由浩然那样，八面玲珑，却只留下了自私二字。

我们缺乏父辈所拥有的那种坚定、那种超然，这让我们在现实困境前，常常一筹莫展。然而，《经山历海》却给出了答案：虽然在前六集中，吴小嵩、贺丰收、慕平川在餐桌上剑拔弩张、尽显机锋，但他们最终会走到一起，因为他们都有崇高理想，有理想的人总会到达彼岸，他们必然能战胜自己人性中的阴暗与缺陷。

因此，《经山历海》也就回答了人该如何度过今生之问——寻找崇高，超越内心伤痕。这其实适合所有人。