寻枪

这部运用了多种心理蒙太奇、杂耍蒙太奇的剪辑手法，给视觉感受上带来了极大的快感，再加之音响的效果，使得该影片最大程度地发挥了视听艺术的空间。

在标题出现后的片段中，马山在去派出所寻找丢失的枪的路上，镜头在杂乱的人脚、千转百回的小巷、将要插进锁中的钥匙，与人物的正面、侧面，现实和幻想进行杂耍蒙太奇的剪辑，表现人物内心丢枪的恐慌。用摇晃的镜头拍摄，再加上降格、抽格、倒放等剪辑方式，更加凸显出马山内心的焦躁、急切和慌乱。此后在和陈军的谈话过程中，用镜头拍摄两人距离的远近，来表现两人聊天话题与寻抢的关系的紧密，当两个人实在闲聊时，画面采用内反打，且两人距离较远，而一旦涉及到关于“丢枪”的问题时，两个人画面距离拉近，随即出现在同一个画面中，是镜头运用中的高明之处。

在影片中，音画关系的运用也是相当出色的，同样是马山在去往派出所的路上，背景音乐用的是重金属的摇滚乐，极富节奏感，外化了马山内心的混乱的急切。在骑自行车追小偷一段，音乐时快时慢，既有声画结合，又有声画对位。声音与音响的运用，具有了叙事的功能，如马山摸到枪套空了意识到枪丢了的时候，此时一种拧绳子的声音，看到了他心头一紧；被老蒋说中丢枪的时候，外面像据东西一样的噪音，犹如脑子中闪现的嗡鸣声；遇到初恋李小萌时的音乐，又看到了人物内心的悸动。

整部片子的色调都是清冷的偏蓝绿的，而且时间不是在昏暗的清晨发生，就是在漆黑的晚上发生，这样冷色调的使用，很好的显示出了人物内心的压抑、烦闷，更加显得怪异。只有在影片结尾处，马山引诱买羊肉粉的偷枪的人出现时，画面的色调才变得明亮起来，也是预示着寻抢案件的破获，而让主人公马山眉头舒缓，紧绷的心才显得有了放松的欣慰感。

在片中所有的视听语言都是为了刻画人物内心的焦虑、焦躁和混乱，就像主创人员想过要表达当下社会对人内心的压迫，神经的紧绷，让人在繁忙中忽视了身边的亲人，忘记了为什么而忙碌，精神逐渐变得空洞、干枯，是对人个人生存困境的反思。

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。 影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。暗调还体现了人们的犯罪心理动机。马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。 影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。最终，枪是假枪。影片又回到暗调。但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。 影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。江老汉的提醒又到周晓刚。事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。 影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。

该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

完全被开篇惊艳到了！开门见山，剪辑凌厉，完美地被带入到中年男人陷入丢枪危机的焦躁与臆想之中。主观镜头和各种超现实元素带来一种黏腻的焦虑感。关于枪到底丢没丢这个问题，真是越想越有意思。

陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。

昨晚看完了《寻枪》，明面上是一个警察醉酒丢枪后，疯狂寻找的故事，故事的结尾警察假扮为罪犯想杀的人，骗罪犯打光了枪里的子弹。但看完后，有一种奇怪的感觉，感觉似乎影片想说的不止于此。于是上网看了很多朋友的影评，之后结合自己的想法，梳理出了我对影片主旨的看法，在这里和大家分享。

先上我的结论：“偷枪”的是马山的“阴暗面”。这里我不认为马山有明显的两个人格，我更倾向于马山的人格中存在两个方面，即光明面和阴暗面，下面会展开我这样想的原因。

先说明面上的故事，不成立的最明显的几个地方：1. 突然出现的抓小偷情节。2. 李小萌出事之夜，对马山及其妻子的过度渲染。3. 故事结尾处奇怪的变换，买票坐车的一会儿是周小刚一会儿是马山，周小刚最后却是被绑在马山家里，以及突然出现在马山后面的“结巴”。

1. 抓小偷的情节。

看完影片，我最不能理解的就是突然出现的马山抓小偷的情节，突然马山就出现在一条宽阔的马路上，突然就骑车抓小偷，最后缴获了一把“假枪”。这个最不合理的地方就在于没有前因后果，甚至没有场景、时间以及人物的自然转换，仿佛这整个情节和前后是完全割裂的。我想，导演是以这种方式告诉我们：这一段情节都不是真的。请各位想象一下，这段情节是不是就和我们平时梦境中会出现的一些情况类似，没有前因后果，突然耳边响起抓小偷的呼喊，一看旁边有一个骑车的小偷，但是我没车啊，怎么抓呢？然后一辆自行车就以一种荒诞的形式走到了自己面前。骑上车去抓，自己怎么骑都不累，小偷最后问大哥你咋不累啊，马山说你听到了那首歌吗？我听着这首歌，怎么骑都不累。如此种种，都是极其不真实，极其荒唐的，我想导演是在明确的告诉我们：这一切不是真的。

2. 李小萌出事之夜。

如果真像明面上的故事那样，杀李小萌的是“结巴”，那么导演为什么要在事发之夜，着重描绘了马山及其妻子在家中的行为，并且其中也有很多说不通的地方。比如马山醒了好几回，灯总是开的，他很奇怪：我明明把灯关了啊？再比如，马山起床发现妻子不在，下床去找，发现妻子在洗脸，并且诡异的是，导演给了很久妻子脸的特写，妻子眼中满是惊恐（至少我是这么认为的）。导演为什么要安排这些镜头？还有后来，马山在拘留的地方问妻子，我昨晚是不是出过门？妻子面如死灰，非常隐晦地说，你确实有一段时间不在床上。这里妻子的表情，以及对话，都在向我们传递：背后另有隐情。我想一种合理的解释是：马山半夜起床，妻子尾随，目击到马山走进了白宫，不久听到枪声，惊慌中又返回家中，猜想肯定出了大事，马山说不定杀了人，第二天马山被抓，她印证了想法，才会面如死灰：马山这次肯定逃不掉了。

3. 结尾处。

结尾处明面上的情节：马山告诉周小刚，你可以离开本地，周小刚很高兴。后面我们看到一个看起来像周小刚的人，去买票，走在铁轨旁，买票时的脸是周小刚，走在铁轨旁时给了好几个后脑勺的正反打，我想这里一半是“石凉”，一半是“姜文”，后来警察到了马山家中，发现真正的周小刚衣服被扒光绑在了家里。“姜文”走在铁轨旁，“结巴”突然出现在身后，几乎是贴在他背后，朝他开了枪。这里有好几处不合理，假如马山只是想假扮周小刚，为什么还要专门跟他说，你可以离开本地了？直接打晕绑起来不就行了？还有通过后来我们知道，真正的周小刚一定被绑在马山家里，那么买票的，走在铁轨旁的，为什么还会出现真正的周小刚？还有“结巴”的出现，几乎是贴在马山背后出现的，这是怎么做到的，在四周空旷的铁轨旁，一个人接近到这种程度，另一人完全没有提前察觉，在我看来这完全不合理。

所以综合上述不合理之处，我得出的结论是：影片中存在大量马山想象的内容，“小偷”和“结巴”都是马山想象出的人物，意义在于对自己想不通的客观事实进行“强行解释”。比如：我的枪不是丢了吗？为什么我手里还有一把？哦，是我抓了个小偷缴获的，是假枪。抓小偷时马山是不是也说过，这就是我的枪，长得和我的枪一模一样。再比如：到底是谁想杀人？为什么要杀人？哦，原来是有个结巴，周小刚用假酒害人，所以要杀他。不然无法解释，假扮周小刚离开本地，杀人者就一定会发现并跟上来吗？按常理来说不一定。但结巴就是跟上来了，结巴怎么如此迅速地知道周小刚要离开，怎么能靠马山这么近都不被发现，因为“结巴”就是马山自己，是马山对自己性格中阴暗面的一种抽象，只有抽象出这么一个反派，这样一个敌人，才能和他之前的想象自洽。所以之前他跟周小刚说的，你可以离开本地了，不是对周小刚说的，而是对自己说的，只有这样，自己的潜意识，自己的“阴暗面”才能相信周小刚要离开了，我要动手了，否则如果只是一个外在的，卖羊肉粉的结巴，是做不到以上这些的。

影片中还有很多弱一点的暗示，也能印证我以上的想法，有一些其他影评也说过，比如：马山第一次见“结巴”，说你是结巴，“结巴”就开始结巴，说你爹是瓦匠，“结巴”又连连称是，正因为“结巴”是马山的想象，所以“结巴”的人设，就全由马山决定了。再比如：马山去问自己妹妹婚礼的情况，一问三不知，这合理吗？实际上妹妹每一个问题都回答了，只是马山潜意识全部忽略掉了而已。

综上，我认为《寻枪》的主旨，是与自己的阴暗面斗争。马山性格中有光明的一面，他知道作为警察要恪尽职守，在家庭中也要做一个好爸爸，好丈夫；他也有阴暗面，对李小萌的欲望，对周小刚的嫉恨，对妻子的反感。他被自己的阴暗面吞噬，终酿成大错，但他最后完成了自我救赎，消灭了自己的阴暗面。我觉得马山在精神上，是一个典型的希区柯克式的人物，看过《惊魂记》的朋友可能会和我有同感吧。

最后再多说几句，即使按照我上面的理论，影片中还是有很多站不住脚的地方。我的观感是，影片中有很多证据支持明面上的故事，也有很多证据支持我的想法。所以我猜，电影可能做过修改，才会出现又像猫又像虎的情况，可能审查人员认为，不管马山精神如何分裂，他毕竟是一位人民警察，还是受过表彰的警察，竟然最后杀害了一位无辜群众，这肯定是不符合主流价值观的，可能影片的主创团队基于此做了修改？事实如何，我们其实已无从考证，能做的只有享受，影片带给我们的震撼和警示。

看完我的复制粘贴你就会明白很多了，再结合他人和自己的见解，我补充了几句，当做狗尾续貂吧。本来想看看这部传说是DV拍的电影，没想到发现了这么大的秘密：中国牛逼的电影也很不少啊，尤其能瞒过光店总局大见天日。 “““《寻枪》此片气氛诡异，虽然是陆川作品 ，却有强烈的姜文个人印记。开篇晃动的 镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了 一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定 了本片的基调。整部影片充斥着明显的臆 想情结，第一人称视角的大量运用更使这 种主观感觉愈加强烈。 我认为，臆想——是这个片子对付审查和 考验观众智慧的手段。 用一段大白话，我可以先把我理解的影片 总结如下： 马山在妹妹的婚礼上见到了久别的初恋情 人，发现了她和别人的暧昧。失去常性谋 杀了她，最后心理压力过大，自杀了。整 个偷枪寻枪的把戏只是为了掩人耳目而编 造和臆想出来的。 马山在骗群众，导演在骗观众。下面让我 来一一解析吧。 事情发生在一场婚礼上。 从事后陈军的描述中我们得知，婚礼上，马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你 喝过那么多酒”。奇怪了，婚礼是马山妹妹 的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。为什 么？因为，他看到了他久别的初恋情人李 小萌。 他不但看到了李小萌，还应该看到了她和 周小刚的暧昧。于是，礼单上李小萌的名 字被人涂掉了——影片始终没有交待这事 是谁干的。反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那 个时候就动了杀机。 在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树 精开车送他回的家。老树精事后说自己当 时在开车，不可能偷身边的马山的枪。可 是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和 周小刚暧昧的动作——这是不真实的。影 片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角 ，视线是仰角。从看脚部到看脸部，这种 视角运动根本不符合正在开车的老树精的 视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的 视角。就是说，是马山看到的二人暧昧举 动。 第二天，枪就不见了。 第一个知道“真相”的老树精对马山说了句： “你的嫌疑最大”真是一语中的。 在周小刚家门口，李小萌第一次以甜软得 让人心颤的声音出现了。马山的神情是痴 呆的，眼前闪过李小萌以前的模样，明显 处在一种臆想状态里。在离去时，马山听 到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人。臆想。 *个人*期间门口出现一个穿着雨衣挑着扁担的人，出现过两次，而后来出现在周小刚后面的是马三，后来李小萌被枪杀也是被雨衣男杀死的，这就是一种简单的暗示：马三就是凶手！ 然后他找到了周小刚寻他的枪。第一次和 周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东 西。周小刚第一反应那“东西”指的是李小萌 ——其实这是正确的感觉，虽然被马山否 认了。 他的枪遍寻不获，事情一筹莫展。 这种时候，他满脑子应该想的是什么？对 ，应该是枪。可是影片不是这么告诉我们 的。 马山在洗碗的时候，脑子里想的全是 李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了 好几遍。这是不正常的，他当时最大的问 题是寻枪，他脑子里应该想的是枪，为什 么想的全是李小萌？因为，失枪根本是他 设的骗局，他一心想的，就是李小萌。 那天晚上，命案发生了，李小萌被杀。 当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他 听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的 路，然后看到李小萌亮着灯的窗口，然后 听到一声枪响——马山就醒了——谁说这 是梦？谁说这不是真实发生的事？ 事后在拘留室，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说 不清去了哪里。这还不够明显？不明显再 看看影片：影片里，那个晚上，马山床头 的灯关了两次，又亮了两次，为什么？谁 开的？还不是他自己！他晚上出去过，他 做了那样一个“梦”。 马山老婆离开拘留室后，马山神情木然地 对着墙壁用手作手枪状开了一枪，这个镜 头意味深长。 审讯室里。唯一的目击证人周小刚在描述 现场时，说李小萌看到他身后有人时，是 笑的。这很奇怪：这种情况下应该惊讶或 害怕，为什么会笑？这只能证明，她看到 的是一个熟人。她认为这个熟人和周小刚 两个人一齐来的，而刘结巴显示不会是她 的熟人。 很重要的一点是，在指认凶手时，一看到 身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是 说：是他！就是他！！可是，当雨衣掀开 ，他看到是马山时，却改口了。影片为什 么要这样设置？那是要告诉大家：其实周 小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿 了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认 凶手是马山时——他的第一感觉都是正确 的。 如果凶手要杀的是周小刚，只要补上一枪 就好了，根本不需要另找机会。实际上， 凶手要杀的不是周小刚，根本就是李小萌 ——其实在原著里，凶手要杀的就是：李 小萌。 马妻应该是知道凶手就是马山，她在案件 发生后，表情一直沉重而阴郁。她问马山 李小萌死了他难过不，然后扒在马山身上 说对不起当初不应该吃醋。最后问到枪里 还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出 事么？这一切都可以证明，她应该知道枪 就在马山手里。””” 再补充几点<含借鉴>： 有网友说电影的一个bug：一个警察一般都有俩手铐，既然周小刚被马三铐在家中，那在火车道旁边怎会又拿出手铐擒住张结巴？ 可这正是说明了以上见解的正确：这是臆想的，符合不符合时间马三可没想的这么周全，所以两个手铐不见得不可能啊，哈哈…… 从妹妹的询问中出来以后，直接找到张结巴问他拾到枪没，当时就感觉很突兀，但是也没太注意，现在想想，是不是导演的故意？哈哈。 而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有张结巴？人呢？想出来的人还有什么啊。 而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。