泄密者

《泄密者》一手好牌打的稀碎！无良药商后院起火！影片有些一个足够大的立意，但完成度太过差强人意！在我看来影片用前30分钟设置了一个并不高明的悬念，可能是这部片子在技法方面唯一的优点吧。因为后续的解谜过程完全能用混乱、脱节、狗血来形容！虽然有些豪华的演员阵容，但除佘诗曼外其他人的表演都和那场尴尬的追车戏一样莫名其妙！3.5分！ps:邱礼涛还是适合那些限制级影片！

《侏罗纪世界2》和《泄密者》都看了。

类型，前者好莱坞怪兽片，后者香港犯罪片。

口碑，前者豆瓣7.0分、7.9万人评分，后者豆瓣5.8分，0.36万人评分。

票房，前者10亿，后者0.51亿，目前都是上映6天。

大恐龙碾压啊。

但是，论及共情和观影后思考性，我pick《泄密者》。

现年57岁的导演邱礼涛非常高产，他的作品列表在豆瓣能列出13页，而且非常全能，当过电影摄影(《法内情》《蜀山传》《永久居留》)，当过编剧(《老夫子2001》《这个阿爸真爆炸》)、当过演员(《新不了情》《笨小孩》)，还组过乐队出过书。

导演作品光2017年就有《常在你左右》(古天乐)、《失眠》(黄秋生)、《原谅他77次》(蔡卓妍)、《拆弹专家》(刘德华)。

明年他的待上映作品还有《拆弹专家2》、《扫毒2》、《死亡通知单：暗黑者》。

依据明星效应，国内观众比较熟悉的邱导作品可能是，让黄秋生成为香港第一个凭三级片拿金像奖影帝的《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)，让刘美君荣膺台湾金马奖影后的《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》(2008) ，让蔡卓妍获得澳门电影节影后的《雏妓》(2014)，让刘德华提名香港金像奖影帝的《拆弹专家》(2017)。

其实邱导的作品题材非常丰富，拍过喜剧片(《山鸡变凤凰》(1994)、《神探驾到》(2015))，拍过爱情片(《爱情梦幻号》(1999)、《半醉人间》(2006))，拍过动作片(《终极忍者》(2006)、《竞雄女侠秋瑾》(2011))、拍过功夫片(《叶问前传》(2010)、《叶问：终极一战》(2013))，拍过惊悚片(“阴阳路”系列、《伊波拉病毒》(1996)、《青魇》(2012))，拍过政治片(《公仆2》(1995)、《廉政行动》(2016))，还拍过纪实片(《性工作者十日谈》(2007) )。

但最多的还是犯罪片，从他早年的《的士判官》(1993)、《惊变》(1996)、《夜叉》(1999)，到后来的《等候董建华发落》(2001)、《同门》(2009)，到近年的《凶手还未睡》(2016)，再到今天我们要谈的这部《泄密者》。

邱导很多片子里有警察，要不直接就是警匪片，要不就是男主是警察。

《泄密者》也是两个警察男主，港片惯用的“双雄”设定，吴镇宇的眼，张智霖的颜，都很能打，但更能打动我的还是影片里的记者形象。

李灿森和佘诗曼在影片中都饰演有专业精神、维护正义、不怕死的记者，李灿森很快领了盒饭，佘诗曼有女主光环护体，所以连续三年都获颁香港最杰出记者奖、在工作中有死忠跟班、染病毒是虚惊一场、在枪战中有英雄救美。

血统纯正的香港电影必然要有经典港星班底，有悬疑、枪战、爆破、追车等元素，最好再来首粤语金曲。客观地说，《泄密者》就是这样一部中规中矩的套路港片，剧情主体走向都能提前猜中。

但由于角色统一的港片气质(虽然为规避敏感而设置了一些马来西亚国籍)、对香港地域文化的表现(港式云吞面、咸柠七、外冷内热的港人情感)，看下来还是舒服的。女主佘诗曼和周秀娜、卫诗雅等女配都是香港女星，不像以往合拍港片里夹杂一个大陆女星当花瓶女主很违和，双男主负责性格反差，女演员的气质就很关键了，完成角色功能之外另有重要作用就是加强或与影片整体风格保持一致。

《泄密者》讲述《香港日报》女记者阮嘉岚(佘诗曼)，面对变种寨卡病毒肆虐传染展开调查，因为同行发生命案和两个警察男主联系在一起，挖掘出“泄密者”神秘爆料组织并与之携手，最后扳倒奸商。影片最叫绝的设定是，治病之药实际是导致社会之病的药。药业财阀利用蚊子散播病毒，同时制造对抗病毒的解药，既发大财又赚取好名声。“孤儿药”(罕见病药物)三个字的意义颇可玩味。“泄密者”像是一个真相联盟，为揭开病毒传播的背后黑幕而斗争，这个组织挑战了公检法，但到最后警察男主、记者女主都愿意加入，可能体现了导演邱礼涛推崇的“执生精神”（意思是自开生路）。

影片中阮嘉岚的妆发着装利落洒脱，行事果断硬朗，面对男记者示好、男同伴追随既从容又矜持，内心深情不露，得知对方死讯才会伤心流泪，外冷内热、欲说还休不就是港女特质之一么。

曾几何时，我也多么想做一个专业精而尖、感情不渲染的社会记者啊。

可能学新闻出身的人都有过一个记者梦吧，我也曾经幻想自己拿着笔和话筒，上山下海寻找新闻线索，慷慨激昂为公众代言，“你们可能没见过我的长相，但一定见过我的工作。你们可能不知道我的名字，但无时无刻都感受着我的宣传。”

可我工作后是当新闻编辑，一当就好多年，基本都是安身于写字楼，虽然网络带着我紧跟新闻现场，也去参加过媒体采风，但始终不是真正意义上跑新闻、在电头上署名的记者。

而后来，随着商业门户蓬勃、自媒体汹涌而来，记者的身份变水了，“无冕之王”的头衔不吃香了，连“爆料”这个词都变low了。好像人人都可以做记录故事，发表评论的人了。有没有记者证的身份认证，倒也没人那么在乎了。城头变幻大王旗，“用短视频记录我们这个时代”，当下宣扬的是这个。

记者的精神，是不妥协，是锲而不舍，但在社会现实的磕磕碰碰里，我选择了像更多平民百姓那样，“做人呢，最要紧的就是开心”。我不后悔，但也没觉得这值得骄傲。

可能相比享受道德优越感，我更注重“自己执生”吧。

《泄密者》选用的插曲是Beyond乐队《谁伴我闯荡》，听听歌词，“其实你与昨日的我 / 活到今天变化甚多 / 只有顽强 / 明日路纵会更彷徨 / 疲倦惯了再没感觉 / 别再可惜计较什么”，配上女记者在男记者坟前的沉郁深思，很有feel。

话说导演邱礼涛原本也是想当记者的。

据资料介绍，邱礼涛1981年进入香港浸会学院(1994年升格为香港浸会大学)前曾经读过一年的理工科，因为对达斯汀-霍夫曼演的电影《总统班底》(又译作《惊天大阴谋》)里的记者很佩服，特别想成为一名调查记者，后来进入浸会学院传理系时，他本来也是想专攻新闻，不过因为受到香港电影学者和制片人林年同的影响，进入亚视实习成为一个编导助理，又被邀请去当场记而慢慢入了行。与此同时，他还在《年青人周报》、《翡翠周刊》、《星岛日报》和《TOP》等报章杂志发表文章。1998年，邱礼涛还根据一场交通意外事故为香港电台新闻部模拟重演了电视片《拯救行动999——生死之间》，可以说是他梦想当记者的一个变奏。

邱导的作品在豆瓣无一过8分，5点多和6点多的评分占据大半江山，可能作品一多难免良莠不齐、水准飘忽不定，但不可否认的是，邱礼涛是充满理想的社会学者，讽刺时弊，具备社会性，他“起码三分之一电影作品可以从社会学角度探讨，代表着一些香港当代的人心脉络”。

近年来“港片已死”已经成为政治正确的口号了，但幸好还有导演在做港片坚守者。

邱礼涛曾经说过：“很多电影一出来时候的口碑，跟十年之后回头看是不一样的。”

我认为，邱礼涛(的影片)还是值得等待的。

蹭热点，容易，谁不会？

世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。

挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。

只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。

《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。

谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。

不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，

1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。

2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。

3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。

在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。

电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。

为了这种精神，

一位总经理，做了内鬼，人死了。

一名好警察，当了绑匪，家破了。

一个名记者，非法直播，名臭了。

一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。

这种精神，叫，真相者联盟。

他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。

【备注】

看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧。

两位阿sir追踪到废弃厂房，李sir拿枪指着张俊延说，你跟我回马来西亚，我保护你。

看到这里，我有点慌，这个李sir该不会是张爸爸的人吧，这要是突然一枪打死了张俊延，或者把张俊延绑了回去交给张爸爸，这后面是不是得上演一出记者和警察联手曝光不良药企的戏码啊（好像本来也就是这样）。

还好我只是想多了，李sir真的是正直的马来人民警察，她的未婚妻是马来西亚好未婚妻。 故事并不新颖，这个神秘病毒的始末在开头几分钟之内就猜到了，包括儿子与父亲的对抗。然而，不知道是不是国配的缘故，总觉得故事的场景转换不够顺畅，过度不够，总是在赶进度一样的讲故事，至于看完这电影有什么想法，如下123456

1、佘诗曼在前五十分钟妥妥打了个酱油，但是，人家保养得是真好。

2、王sir在医院等阮记者醒来，坐在那里，肚子肉瞩目。（吴叔吴叔，醒醒，醒醒啊，肚子肉出来了啊）

3、看的国配版，不知道是不是为了方便观众看，即便主战场在马来西亚，还是差点就全马说中文了23333.

4、王sir一行劫着张爸爸去废弃工厂时，半路坏车，猜着要换一辆车，结果是偷开走一辆当马用，上演一场另类的追逐戏。

5、张爸爸说，销毁证据，于是一个生物研究所就被炸掉了。

5、猜测，李sir如果是黑的，那就又是一种讲法了，除了要曝光药企的黑幕，还得曝光更大方面的官商勾结，斗智不说，动作戏怕是要翻一倍，至于车推车的追逐戏肯定不够看。

7、电影有三派，一派泄密者，一派记者和警官，还有一派始终追杀张俊延，虽然没有明说，但是从剧情也能推出来，这第三派，就是张爸爸了。

8、尽管故事有点普通，但是结尾很讽刺了，抛开为什么儿子绑架了父亲父亲反手抢枪变成谋杀未遂，背判20年，罪名却不是儿子们努力想好揭发的药厂黑幕，反倒是阮记者的诽谤罪名成立。

倒是反过来一想，这才更讽刺，若是真的因官商勾结被判，那马来政府要如何应对？所以，还是推出一个替罪羊，即保住了政府颜面，又稳住了民众，还没把自己老搭档的路堵死，也算一判三雕。

别人说出来的答案重要吗，相信的总会相信，不相信的会继续寻找真相。

最后，看完了想吃云吞面。

淘宝的指尖陀螺是不是要爆了？

制造公司

制造公司委托研究所同时研制病毒和疫苗。研制成功后，投放病毒，然后通过卖疫苗来谋取暴利。想想都可怕。难道现实世界不可能出现这种情况吗？恶魔是它，天使也是它。这个题材真的很深刻很现实。如果一场电影不能反映现实的某个侧面，对现实带来警示意义，电影就没什么价值。本片主题立意很好。尤其是处于现在的情况，值得深思。

两个记者

记者作为媒体传播的一线，有责任有义务尽可能公正客观地报道新闻。所谓春秋笔法，哪有完全的公正客观，最多只能算是在有限的资料下带着立场地报道。影片中的记者难能可贵之处是敢于报道人所不敢报道的，就为人称道和获奖。这恰恰就反映了人对公正和真相的纯朴的愿望。但记者真的就能完整地报道真相吗？能够审判吗？

三父子

本片的合理之处是两个儿子亲眼目睹了父母吵架之后，第二天就发生了母亲被绑架失踪的事件。随后他们的人生牢牢地被父亲所捆绑，有着外表光鲜的财富名誉地位，在家里却父子关系破裂，形如傀儡。本来，财富名誉地位足以收买良心，不去寻求公正和良善。但是，母亲的死的真相是一个让父子决裂，寻找公义的原因和契机。合情合理。

两个警察

两个在做警察的警察，他们都为公义尽心尽力，为了职责牺牲了家庭。导演特意安排一个准备离婚，一个准备结婚。难道这不是在提醒着大家，工作和家庭，孰轻孰重，真的要想清楚一点吗？如果没有共同的价值观，当初欣赏对方的优点，分分钟有朝一日成为厌恶的缺点。其实这里，最让我感动的是准备离婚的警察女儿对于父母离婚选择跟随带出的一句话：选择跟随爸爸，是因为他太忙碌了，需要有人照顾他。这得有多坚强才能说出来的话。可爱但也很可怜。

意料之外的结局

结局本身就非常的不公义，但是合乎常理。这是港片一贯的特点。故事的发生地远在马来西亚也是有原因的，并不是哪里都可以拍的。结局是制药公司的董事长被判刑的罪证是谋杀，而不是制售假药，不是官商勾结，不是非法组织罪。谋杀是后面众罪的顶峰罢了。所谓法不责众就是这个意识。一旦牵涉面太广，太深，这些罪只好不定罪了。一元钱的诽谤惩罚也只是体面地告诉记者和公众，你说的都对，但是你没有证据，所以还是要算你诽谤。所以，本片其实讲的公义在这个世界是有限的。

情节和特技

情节其实很紧凑，到电影一半的时候，真相才慢慢浮现，一环扣一环，透过一个事件将不同的人慢慢串联在一起，剧情没有拖拉，处理得很好。略显不足的是飙车的特技，虽然是标配了，但并没有什么出彩的地方，时间也有点长了。

如果说5星是经典佳作，那么本片肯定值得一看，配得4星。

《泄密者》最后，吴镇宇饰演的老警探王大伟与妻子离婚，张智霖饰演的年轻警官李永勤则与未婚妻迈入婚姻殿堂。影片以交叉剪辑的方式向观众交代了这个他们或许早已明了的结局——电影一开始，伏笔不是已经埋下？王大伟的妻子埋怨丈夫整天忙于工作不顾家，要和他离婚；李永勤的未婚妻虽然遭遇到相似情况，但她对婚姻仍然保有美好的期待。

这个既悲又喜（后面我们会发现这个结尾其实悲剧十足）的结局原本可以反转：按照中国人喜好的“大团圆”叙事套路，王大伟与妻子离婚的悲剧就不该发生。 更何况王大伟逾越警察身份帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局，他理应通过这份不为人知的“英雄举动”获得观众感动才是——一种最简单的影像化呈现就是妻子不计前嫌与他重归于好，两人继续一起生活。

邱礼涛（或者说两位编剧）显然不愿如此。或许我们经常看见更显用意的结尾，但很少有比《泄密者》的这个结尾显出更隐晦却又明晰的用意了——王大伟和李永勤像是警察这个身份的两组镜像，合并在一起构成了一幅由青年到中年的渐变画。李永勤代表年轻时候的王大伟：正义凌然、秉公执法，王大伟则代表着年老后的李永勤：俨然一条在警局摸爬滚打数十年的老油条，如此他才会在女儿患病这件事的间接驱使下暗中支持“泄密者”（显然与警察身份相悖）。

如果说年轻的李永勤仍然兢兢业业地恪守着一个警察的责任和操守，那么中年的王大伟则懂得了在职业规训之外，仍有一种被称作“良知”的东西存在。这是他在知道Amanah的弥天谎言之后，瞬间做出的决定——除了女儿无辜被感染这件事给予他的打击，作为人（而不是警察）的良知在无形中指使他去帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局。王大伟逾越了警察这个身份的限制，显出了作为普遍之人的价值（良知同样引导着张日善的儿子反叛父亲）。

像是同一个人生命中的两个阶段，从李永勤到王大伟，性情虽然发生了一些转变，但有一点是相同的：他们都为工作牺牲了家庭，将本来应该留给家人的时间花在了警务事情上。这是王大伟最后不得不离婚的原因，李永勤身上虽然已经出现这个问题，但未婚妻对婚姻的憧憬与喜悦无疑冲淡了这种“不顾家”可能对夫妻关系暗中造成的伤害。

《泄密者》结尾的交叉剪辑无不在说明此点：李永勤的未来就是王大伟。这个结尾不是已经提前给出了吗？李永勤和王大伟在影片中途坐在车里聊天的时候，一个问另一个结婚了吗，一个说“在办”，另一个回问离婚了吗，这个也说“在办”。相同的回答在此创造的幽默感，到结尾彻底涂抹出了一种悲观色调。两个“在办”最终都落实了：真的结婚，也真的离婚了。

邱礼涛在此不免显露出他的悲观。即便整部电影按照香港电影的传统套路制作完成，但这个结尾却反转了套路：王大伟的一系列“英雄壮举”也没能挽救婚姻，这是有悖叙事常理的。观众看到这肯定会感到惋惜，但或许这就是人之实情吧。在结尾结婚与离婚间的强烈对比中，邱礼涛有一种不妥协的姿态。这种不妥协渗透在了电影中，《泄密者》说到底即是作为一种对政商勾结的批判创造出来的。

在快速制作的基础上（我们不知道今年他还能拍出几部电影！），邱礼涛仍然能加进自己对这个世界的思考。《泄密者》的故事，无非是几个社会事件相互组合的产物：作为中情局职员的斯诺登揭露美国的“棱镜”计划，或许是张日善的儿子反叛父亲和“泄密者”组织的由来；SARS及其他传染疫情的不时发生或许启发了电影中高危变种传染病的设计；记者的普遍“消失”，或许是编剧着力重申记者职业道德的原因；政商勾结，也不算什么多大多新鲜的新闻了。

作为当今香港影坛极少数仍然鲜明保留上个世纪90年代港片风采的导演之一，邱礼涛在每部电影中都保持了自己的风格。固定的创作团队、商业化制作模式、全明星阵容……而且往往是多种电影类型相互混杂，邱礼涛拍起电影似乎顺手拈来，看起来毫不费力。在杜琪峰的电影里，能看到纯正的香港警匪枪战； 在许鞍华的电影里，能看到原汁原味的香港市井生活；但在邱礼涛这儿，目视到一个更广阔的世界。

纯属个人推测，如有解读错误，应该只是因为记性不好

1、“泄密者”这个组织，其实很温和呢。兄弟两个人，没什么力量。他们的力量，就是互联网的力量，就是正义群众的力量。说是“泄密者”，难道不更像是“渗透者”吗？他们的核心不是因为掌握了秘密，而是所有为真相发声的人都是他们的一员。想想张俊延用着大学里学到的现实增强技术，为“泄密者”这个组织蒙上一层神秘面纱，迷惑了他们的对手。真是很酷很热血的男孩啊。大喊着“我不要屈服！”，就算用了不正确的方式，就算已经牺牲了很多，也没有向命运妥协。

2、硬盘大概是真的随着爆炸变成碎片了吧。那个加载页面就算读到100%也不会有什么，就只是赌在张日善会不会做出什么能够定罪的举动。原本以为是逼迫张日善亲口承认罪状，没想到他揭开伪善的面目将枪指向了自己的亲生儿子。那一刻所有人心里都很复杂吧。最后张日善的罪行里只有蓄意谋杀亲儿子一项，关于他发灾难财的依然没证据，但是当他恶人的一面被曝光，他所做的事情就都成了恶事，或者说虽然没有证据，但是人们会倾向于相信那些罪状都是真的，从这一点来说，张日善确实收到了相应的制裁，也算是实现了张俊延最初的诉求。

3、张日善那句“我这么多年来做了多少慈善，我怎么可能是一个坏人？”，扫射了现实一大片啊。

4、李永勤不是表面上看起来那么一板一眼的人，他与王大伟一冷一热两个警察，反映的是不同的立场和态度。注意到一个细节，两人跟踪记者的时候，王sir直接翻门而入，李sir在看到前者翻门以后，还要尝试一下能不能把锁打开，无果，才翻门而入。这是很有趣的点，一是说明李sir内心对王sir是不认同的，二是李sir只是在遵守心中某种规矩。其实这个角色的最大特点就是公务第一，比如说他心中摆在第一位的是带张俊延回马，那么他就不会顾及到他在香港不能持枪、没有执法权这样的问题。但是这个设定并没有贯穿到最后，因为他包括马来西亚警方都默许了那个十五分钟，正义大概真的就是心中那一杆秤，其实有点感动，因为正义仍是大多数的人心所向。

5、王大伟大概是个bug了，他作为香港警察，在马来西亚做出这样的事（至少劫警板上钉钉），难道就没有受到处理吗？可能因为王大伟性格的原因，观众会觉得这个角色比李永勤更加丰富一些。大体上王sir是一个怕麻烦的人，但是他却插手了“泄密者”，甚至还加入了。全部的原因应当是他的女儿。王大伟其实非常重视家庭，但是他是一个到了后悔的时候才想着去补救的人。他不想听妻子把话说这么绝，大吵一架后，又像认输一样给妻子留了语音；他不知道女儿居然这么关心她，所以才在女儿醒来的那刻下了决心帮助“泄密者”；但最后他还是没能留住家庭，却只有到了这个时候，才有一个久违而真心的拥抱。

6、还是想提一下个人最喜欢的结局那场戏。李永勤没有换下执勤服甚至没有时间包扎伤口，赶到婚礼会场时，宾客早已走光，收拾残局的应侍生也完全没有注意到姗姗来迟的新郎。那一刻他的没有懊悔是不可能的，但是我认为他也丝毫不会对自己的选择有所后悔。小家和大家一直以来都是一碗水端不平的难题，我是保护城市人民的英雄，我也是让妻子在婚礼现场一个人承受尴尬的失格丈夫，我爱我的工作，我也爱我的家人。李永勤的结局还是有浪漫主义色彩的，他的妻子一直等着他，他们对着空无一人的宴会厅，交杯共饮。没有过多描写的内心戏码，但是我们却欣慰地看到，互相报以的真心，总算有一个完满的结局。

7、宋丹文墓碑前祭奠者留下的丝带，让我觉得背后一凉，可能是那些帮助过“泄密者”的人，更有可能是被“泄密者”打动的人，正义后继有人。但我总觉得除了阮嘉岚为了正确的中心思想喊的口号以外，作品是不是更想表达当今时代信息的流通和闭塞同时存在，真相不会永远被掩盖，同时谣言也会引起社会动荡，信息的传播和言语的煽动所具有的能量已经今非昔比。生活在世界各个角落的人很容易能被联系起来，没有一种交通工具的速度比网络更快。而人们是不是不知不觉就活在了谎言和操控中？（感觉这个题材完全有拍第二季的可能啊）