关云长（粤语）

1、除了葛优能在《让子弹飞》里以柔克刚，抢抢姜文的戏外，还有谁能跟他配戏啊，霸气外露，不管不顾，随心所欲……他不是有演技，他只是在演他自己。

2、香港导演想要谈谈历史观，基本是歇菜的。历史不是随便谁都能“搞点新意思”的，要反常规历史观，你得建立一个新的体系，而不是随便胡说八道……

3、要谈论“义”的残酷，做得最好的还是陈可辛。想想《投名状》，再想想《十月围城》，没有谁能把那种义气表现得如此高尚，又如此愚蠢与残忍。

4、索性甩开来搞也就算了。还要摆出一副探讨历史的样子。严肃地蠢最让人吃不消，就像甄子丹演的这个关云长一样：一脸正气地，傻逼着。

看了喜羊羊灰太郎版关羽曹操，才知道赤壁有多好。。天雷滚滚无极限！大生产、解放军进城的梗都出来了。。还有鬼片feel。一开始字幕出来的《金刚经》的“一切为有法”实在笑死人。且不说那会儿道士比和尚吃香，再不说鸠摩罗什当时还没出生，把《金刚经》译成中文，至少把句子写对吧。

后面又看到不知道那个阵营的军士，裸了上身，在打——军体拳。。军体拳真是历史悠久。甄子丹估计就没给他们设计武打动作了吧。很多时候都觉得是一群解放军穿着古代铠甲在说话。刘备进城拍得也完全是解放军进城，老百姓欢迎的梗。

然后就是各种模仿日本——拍唐之前的历史，你模仿日本模仿个什么劲儿啊。要不然你捏造出一本漫画来，说我这个是改编自漫画，那我也认了。

汉献帝和曹操一起搞大生产运动那段，好延安啊。。

然后甄子丹从头到尾都面瘫，蜡像feel

看到一半，聂远出来的时候，旁边的大叔忍无可忍地走了。

我也想走。。。

       如果不是屏幕里的人都穿着古装，我真以为电影里那位拿着大刀的大叔是游戏机里孜孜不倦闯关的马里奥。
    一个一个关卡的冲击，一次一次与不同Boss的单挑，甚至还有回合制的……（重点表现在那个和兄弟对砍环节）居然连主旨都是相同的——马里奥要拯救被魔王抓走的公主，而关二哥过五关斩六将当然也是为了同个理由——女人。
    马里奥都要沿途吃蘑菇滋补身体，但关二哥根本不需要，反正一个关卡后，他总能满血恢复的，无论是中了迷药、箭毒或者刀伤……
    至于青龙偃月刀是掉在了上个关卡，或是断在上上个关卡，都一点不紧要，反正下个回合，连武器都会自动生成。比踩个蘑菇还容易哦亲！
    总之，这部电影的最大意义就在于即使你中途睡着了也无妨你理解剧情，因为闭眼之前关二哥在砍人，你醒来之后还是在砍人……不停砍砍砍，就像开启了作弊模式这般无趣啊！！
    建议想进电影院看的人，还是去玩玩超级玛丽吧，至少都会有点手感。
    很佩服那些可以为这部无剧情无高潮无亮点的电影写出那么多字评论的人，我是懒得继续了，终于对所谓的华语商业大片死了心，不谈也罢……
PS：张辽对曹操才是真爱，汉献帝对曹操也是真爱……但曹操只爱关羽一个哦，为什么呢，因为有歌为证——
      “狼爱上羊啊，爱得疯狂……”
不能理解的各位，请参照本片最后一句台词！

正文：天涯海角任你行，是直是弯我来定——那一段关云长与曹孟德不得不说的奸情虐恋。

番外1：每一个成功男人的背后都有一个肌肉男——忠犬受张辽的故事。

番外2：丞相，总有一天你会俯在朕的盔甲之下——斯德哥尔摩症候群患者汉献帝的内心独白。

番外3：奈何青梅竹马，相爱却要相杀！——韩福与关羽在“黑社会”的当年情。

番外4：所谓皇命难违，只是想用我卑微的爱情为你的天国祭奠——秦琪那苦逼的暗恋史。

前传：狼爱上羊啊，爱得疯狂——那一刻，我发誓要得到你——曹操与关羽的初见。

PS：姜文与邵兵俨然已经官配了么。那时不时的牵牵小手，摸摸大脸什么的，那缘定一生不离不弃什么的，那眉目传情那邪魅一笑什么的，姐的狗眼被刺瞎了千百回啊千百回！！

再PS：孙俪啊，回去和你家那口子多演几部军旅题材偶像剧吧成吗，别争着抢着上大银幕了，真心不好看。

以前，总是说不会因为一个歌星去喜欢一首歌曲；
现在，却总是因为某几个演员去看一部电影——甑子丹算一个，姜文算一个。
《关云长》，总觉得宣传海报上甑子丹饰演的关云长有些假，大概是因为老版三国演义里的关羽形象深入人心了吧。不过这也是这部戏的可取之处，明知道超越经典几乎是不可能完成的任务，于是干脆换了个角度去诠释三国，融入现代价值观在里面。翻拍一部老戏，能让观众读出不一样的感触，就是成功！
1、 关云长是一只羊，一只披着狼皮的羊。可惜这个世界是狼的世界，狼的世界……就在姜文这样的说辞里，关羽的悲惨人生开始上演。关羽的确是一只羊，内心深处一直就是一个重情重义的人，有自己的出世原则，并且从小到几乎没怎么变过。从来就没觉得什么是自己的，总觉得自己一辈子欠着谁什么似的。
自己喜欢的女人，却不要，那是欠大哥的；
被俘虏了，帮敌人杀敌了，那是欠曹操的；
眼睁睁地看着暗器入体，不动，那是欠兄弟的；
最后自己各种被人杀，一句“我关某就真的该杀吗”，那是欠天下人的……
所以说这种“宁被天下人负，不可负天下人”的心理造就了这个注定只能成为棋子的他。这也与曹操的性格形成鲜明对比。
2、关于那个叫做绮兰的女人，从头到尾也是一心只为刘备想，很是坚决加专一，假如当时曹操用他那俘获人心的招数把这个女人笼络过来，或许拉拢关羽就是迟早的事。
但关羽的悲剧在于他爱上了一个不爱她的女人，或者更准确的说，一个本来可以爱却被自己错过，最终却不能再爱的女人。从头到尾，对绮兰的感情都是一条编剧自己加的暗线，一条非常精彩的暗线。男人，为了爱情究竟付出多少？只要你幸福，哪怕不是我给的，我也会很满足——这就是关羽的逻辑。伟大，却傻X。
在无数个夜晚，他用“忠君”来掩饰自己对她好的理由，然后难眠……
骑马的那个瞬间，他多么渴望那个被依偎的身影能是自己……
就放佛那个被下迷药的夜，如果不是那个梁上之人，或许从此背上了不义之名，却能成就一段佳话……
可进城的那碗酒，最终是倒给了那个所谓的好人刘备，也换来绮兰的莞尔一笑。而他，终究只是一个放牛的人，过去是，现在是，将来也是……至少在绮兰的眼中，永远都是……而保护自己，或许有感动，但更多的只是责任。
第一次绮兰向你表白的那一刹那，我知道你心弦的颤动，我知道你幻想过无数次梦中的场景终于出现。但你替擦她眼泪那一刻，换来的却是躲闪时，你一切都懂了……从此，心碎了，就好像被自己爱了一辈子的人，亲手捅了一刀。谁都不知道，你真的是想死，或许如果当时死在她的手里，这是一种幸福的……
万箭齐放时，马车下，你第一次能这么近距离抱着她，第一次，大概也是最后一次了吧……
关于孙俪，总觉得有些演技的细节没有处理，巷战的那一幕，捂住嘴的恐慌表现得过于夸张；在韩福的地盘打斗的时候，刺人的那一刹也没把那种无措的感觉表现出来。或许对于我朋友特别喜欢的演员要求比较高吧。
3、 说下曹操吧。如果这部戏名字就只有一个《关云长》的话，姜文抢戏抢得太严重了，霸气外漏或许就是这个道理吧。看见那句“我就喜欢你”的时候，感觉这戏像两个断袖的故事。不过非常欣赏姜文在自己参与的每一部戏里，都能融入自己的想法和价值观。
比如对酒的那场戏，幸好有那句“这是我写的”，才显得对白如此流畅……
“挟天子以令诸侯，大概2000年后的人们也会是这样想吧”——这与《让子弹飞》里的那句关于辛亥革命的时间推算的对白，有异曲同工之妙。
最后那句有四川方言味道的“皇上是杀不得滴”，也凸显了人物在所有矛盾积聚在一块时内心情感的膨胀。
这部戏里，曹操的悲剧在于：方向把握对了，执行起来却总是不那么给力。
如果当时那个迷药他给绮兰和关羽都下了，或者把量下得再足一点，或许这事就成了，关羽从此再也不可能回到刘备身旁，自己身边的棋子又了一个，还是死心塌地型的。
最后就在关羽答应要帮忙杀袁绍的时候，曹操就知道这事有戏，刘备已经过时，关羽时刻准备着堕入自己的怀抱。可惜天子那个二愣子最后插了一脚，以为曹丞相良心发现、放虎归山。殊不知当年曹操开始钻研厚黑学的时候，小子你还没出生呢……好吧，我承认这是信息不对称惹的祸。
姜文不愧是实力派大牛，倒数第二场情感矛盾点积聚的戏里——1天子二愣子犯傻，想怒却不能怒；2关羽本来快要归为自己的麾下却被搞黄；3本来马上就能拉拢关羽，告诉那些曾经反对过自己的大臣自己是对的，最终却没有得逞；4关羽将永远不再可能成为我的人了的沮丧——脸部表情的大浮动变动让我不得拍手叫好。
当然，最后那场先用袖口拂泪表明自己悲伤，即刻嘴角上扬，说了一句“我可是一只狼”的场景，让我记忆尤深。或许他自己都想让自己相信那是真的悲伤，所以长跪不起。最终，死人也被他利用了，成功挑拨了另外两国的盟友关系——开战！
4、 说一下另外一条暗线，那把刻有“福”字的刀吧。
这把刀又有两条线可以走，一条就是兄弟情义。在关云长还很年轻，第一次弑官差的时候，就用的是这把刀，表明他和韩福早已认识，为后来他俩兵刃相见的矛盾埋下伏笔；另一方面就是情感线了，孙俪通过这把刀反应过来了当年那些人是云长杀的，对云长对自己的感情大策大悟。
当然最终她也利用了这点，想用感情来换得云长对刘备的忠诚，谁知演得入戏的时候，却突然出现了自己没有预料到的一步——擦眼泪，自己一个不自觉的退后（当人没有完全接纳另外一个人的时候，太过亲密的动作会有防备的心里），导致这场戏全盘皆输。
5、 百姓对云长的态度也自始自终影响着云长的心态。从最开始被周围百姓的爱戴，到后来因为王植的死而被一城的人辱骂，反差太大了。最后，曹操那句话让人意犹未尽“英雄是不允许有错的。英雄，你来当；小人，我来！”宁做真小人，不做伪君子，是也。棋子始终是棋子，摆布你的，还是身后的那个帅。
6、“我关某就真的非杀不可吗？”或许那场在驿站外的对白反应了关羽最真实的想法：我只想做一个普通人罢了。是啊，当一个普通人，有自己的生活，有自己的家庭，不再为谁卖命，不再去打打杀杀，过自己安逸而幸福的小日子，仅此而已。但，乱世，大英雄注定不能当普通人，这只是一个梦想罢了。
所以，当关羽被曾经最好的兄弟背叛时，他第一次在自己信仰的世界；
被全城的老百姓的辱骂时，第二次崩溃；
一次次地被曹操所救，尽管都是设好的局，但他却因为一个“义”字无奈地接收敌人的恩赐，第三次崩溃；
被自己爱了一辈子的人设局，识破那一次刹那，第四次崩溃；
被伏击，最后大声质问天子，差点失去理性替天行道的时候，最严重的一次崩溃。
所以，最后的屏幕上写的是“关羽开了长达了7年的流浪”，流浪，为什么是流浪呢？因为他从此不再有家，不管是现实时间里还是内心深处。一切的信仰都被打破，自己多年来坚守的世界千疮百孔，被天下人负得伤痕累累。或许云长一一生就只能流浪了吧，一直流浪到，生命的最后一刻，才能找到归宿吧。

琐碎的想法，感觉整部戏比起同类型电影《见龙卸甲》还是上升了一个等级。不得不承认国内的戏，越来越有味道了。

《叶问2》上映的时候，网上流行一个说法，说甄子丹负责叶问，某位青年演员负责2。看过片子以后感觉差不多如此。这次《关云长》让我再次想起了这句话。这一次，甄子丹负责打，姜文负责演。有此二人，除去“打”和“演”以外的所谓感情戏问题、历史问题、三国题材的突破问题都不重要了。对影评人来说这是坏事，但对观众来说这是好事。

对观众群来说，五关是哪五关，六将都是谁，这太不重要了。可能还不如曹操对关羽非比寻常的感情有意思。人们对关羽的印象，比具体斩了谁更深的，就是“能打”这两个字。关羽是“武圣”、“军神”，这职称听起来比赵云的“常胜将军”要威武得多，虽然实质上不如人家的实惠。这么一来，关羽不但得能打，还得打得威风凛凛、杀气腾腾，至于为什么打、胜败如何，先放在一边。

对于这一点，甄子丹是个最好的保证。

甄子丹擅长将多种格斗技融入到打戏之中，使打斗场面丰富新颖，痛快淋漓。他的打戏，脱离了中国古装动作戏的军体拳、杂技、音效库三个阶段，真正以“打”为核心，即便是在演绎关羽这样一个忠义当头的角色时，也能在每一招表现出你不弄死我我就弄死你的决心，和我弄不死你就得被你弄死的觉悟。

第一场武戏，关羽演出了“温酒斩华雄”的加强版“热饭斩颜良”，马快刀急，只一刀痛快见分晓，落地还打出一个KOEI风格的冲击波，十分合年轻观众的胃口。

东岭太守孔秀，心气胆手脚眼，一杆大枪几轮巷战打得十分过瘾。在这里我们能看到漂亮的镜头运用。对于绝大多数的电影院人群，比起高技术含量的《老男孩》的巷战长镜头，人们更爱看这个。

与王植那一场，是甄子丹武行价值的充分证明。他能凭一己之力救活任何一个角色，即便是嗓音奇怪、喜欢拗造型、角色设定也莫名其妙的王学兵。在这一段里，场面空旷开阔，我们能看到多次爽快的俯拍；在这些镜头里，关王刀的运用能得到最好的表现，我相信这也是导演最舍不得滥用的镜头。

除了耍大刀，关老爷在本片中还玩了枪战和二刀流，可惜表现一般。此外则是毫无新意的客栈戏和看似有创意的关门打戏，这两段浪费了甄子丹的武行才华。与其拍这个，还不如让他在劈颜良的时候多飞一会儿，一边飞一边讲剩下的故事，都讲完了再落地。但又一想，颜良不配，庞德的话还行。

平心而论，甄子丹这一版关羽，是距离我心目中的关羽最远的。黑里不透红的面庞、本应由曹操出演的割须、与庄文强站在一起时尴尬的身高——最重要的是没有了关羽永远顶着的绿帽子（片尾倒也出现了）。有人管这个叫突破，我觉得这没必要，好就是好，不好就是不好，这个关羽的形象并不好，但这个片子有很多好的地方，没必要把不好的说成好的。

这些不好的地方，恰恰从反面证明了这点：有甄子丹，打戏有保证。这里有个矛盾：我们又爱看打戏，又不希望一部动作片全是打戏，因此就有了永远多余的女一号和永远差点什么的剧情。但这有什么呢，在寻找武戏与剧情的黄金分割点上，只要你有了甄子丹，无需下太多的功夫，因为你的任务有两个：娱乐大众和赚钱。高台教化和艺术创造则不在其列。

      华语电影导演尤其是香港导演拍摄武侠电影，往往奇招迭出，神采飞扬，但是拍摄历史人物与真人史诗，就仿佛带着铁镣跳舞，大多是进退失据，因为电影是戏剧创作，不可能完全忠实的历史重现，编排或改编都是要求制造戏剧高潮，但改编过多，就会有人拿着历史来对照查考，吹毛求疵；改编保守，既老套又难有新意，因此，历史题材影片与真实历史之间究竟怎样取舍得当，创作改编的幅度如何拿捏，一直考验着每一位历史电影的创作者。
 
      在麦兆辉、庄文强宣布开拍《关云长》，之前，一共有五个关公题材的立项项目，能被这两位导演后来居上抢先推出，相信也是因为其他导演在对关公这位家喻户晓接近于神的人物究竟该如何进行诠释，才能被现代观众认可而费心头疼，因为一旦历史人物成了神，那就更是格外麻烦，从各个角度能做到众口一词，几乎是不可能，当年吴宇森的《赤壁》虽然缔造了华语银幕上最大的冷兵器战争场面，票房也大破纪录，但始终挡不住观众影评人的口诛笔伐，因此，有些题材的开动，天然就存在着被批的风险。

      《关云长》也得接受这样的现实，你在银幕上创作出与大家印象中一样的关公，那么他的武圣英姿之下不应该有凡人的喜怒哀乐，难以做出血肉；而让他走下圣坛，又落下污名亵渎的口实，因此，这一次麦庄版的关公传记，走的其实是相当保守的路线，用甄子丹扮演关羽，武戏有保证，姜文演曹操，文戏上堵你的嘴，其他方面，故事单线推进，过五关斩六将，打得绚烂好看。完全满足一般大众娱乐要求。

      但相信看过电影的很多人还是会觉得《关云长》是对历史人物的颠覆——曹操没有一点反面的描述，他是被“天子挟持以令诸侯”的忠臣，而关羽史书上“桃园三结义”、“刮骨疗毒”、“千里走单骑”、“败走麦城”等等脍炙人口的历史典故，在《关云长》里都绕道而过或者轻描淡写，更多是虚构出的他与孙俪之前的情感故事，焦灼在忠义与情感间的煎熬与历练，成为关羽情感和内心的唯一描写，但这样看似出新的所谓颠覆，其实还是不够过瘾——显然，编导还是顾及主流观众的观赏习惯，将历史人物向更有观众土壤以及相关导演最擅长的“武侠化”靠拢，制作出一部不求大突破，但有票房保障的动作版“武神外传”。

      抓住历史人物的性格和人格魅力核心，重新创作故事其实是最难的创作方式，比如李仁港的《见龙卸甲》，主角赵子龙的塑造其实并不成功，但片中濮存晰饰演的诸葛亮，运气好一点，令人小有惊喜，李仁港安排他亮相的第一场戏是在军士前大口扒饭吃的布衣模样，却还有“谈笑杀敌”的从容悠闲，指点赵子龙打赢了第一仗后，在暴雨之夜又行色匆匆急着上路，到下一站去出谋划策，既不拘泥史料描写，又符合传统的 “卧龙”先生忧国忧民的神采。只可惜，只这一场好戏，救不了整部《见龙卸甲》。另外可以再次举个根据三国创作的成功例子，那就是陈某的漫画《火凤燎原》，这套漫画是以司马懿和赵云为主角，其中刘关张的第一次亮相着实精彩——刘关张最初以“桃园三匪”的面貌登场，听说孙权的大军征战路过一城，他们赶在之前先劫光了这座城的所有钱财，而孙权大军的行军供给方式就是经过一城打劫一处以备军需，当他们赶到，刘关张已经走远，城内已经无财可劫，而城中老百姓又把“吓走”刘关张的孙权大军当成救星，被迎接入城的孙军只好拿出自己的粮草与城中百姓共享，城中百姓虽然散尽家财，但保住了自己的性命，而此时，刘关张带着劫来的钱财，赶到被孙权已经攻下的上一座城，把钱财分给了城民——这样的结果是，刘关张虽然当上一次“恶人”，其实他们是救了两城人的性命！

      《关云长》在制作拍摄上保持了一定的水准和娱乐性，只是做到了好看，但离为武圣重新树传，在大的野心上，还是还是相当保守。

主公，忠臣，内奸还有反贼

这个故事是这样的。
汉献帝、曹操、关羽、许褚、张辽等人一起玩三国杀。
汉献帝是主公。
关羽一上来就装忠。
曹操离主公最近，还给主公上乐不思蜀，一副反贼相。
关羽对曹操说我牵你赤兔马，去帮你杀袁绍。
然后他就把孔秀杀了。
结果孔秀是忠臣。
关羽又把王植杀了。
王植也是忠臣。
汉献帝急了，说关羽就是个反贼都给我杀他谁不杀谁是反贼一伙。
许禇说：其实我才是忠臣，但是关羽有马我砍不到它。
张辽说：其实我也是忠臣，但是曹操刚才把我砍到就剩一滴血了。
汉献帝说曹操你为什么就是不肯杀关羽。
曹操说关羽其实是忠臣，就是有点二，人称二哥。杀了他以后天下谁还敢装忠臣？
汉献帝决定亲自来，万箭齐发。
曹操出闪，关羽出闪，所有人都出闪，就刘备他小老婆没闪。
刘备小老婆死了。
刘备小老婆是内奸。
关羽怒了，跳反。
曹操说：主公是杀不得地。不过我答应你，等你们都死光了我就干掉主公。
于是所有人都看明白了。
曹操……其实……就是个内奸。