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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 有趣的故事基础，乏力的剧情
因为前面一篇总评太长，所以把第四篇分出来。
先剧情简介一下，这个故事其实是关于灵媒伊莉斯本身的故事，一场尘封多年的悲伤往事。伊莉斯小时候曾经和父母弟弟住在一个监狱改造的房子。那所监狱用电击残忍的将囚禁的犯人杀害了，死之后犯人化为了有巨大怨念的怨灵，希望找到钥匙打开“囚禁”自己的门。其中一个怨灵化作了小朋友与童年灵媒姐弟一起玩耍，伊莉斯告诉父亲有鬼魂，父亲并不相信还把她关了禁闭。在怨灵的诱惑下童年灵媒打开了地下室的一扇门放出来了噩魔，恶魔杀死了她的母亲，并操纵了她的父亲囚禁并杀害了许多女孩，以完成自己对世界的怨恨。少女灵媒以为父亲是变态而离家出走再也没有回来。
回到了现在，有一个人搬到了她童年的房子，遇到了诡异事件并且寻求她的帮助，灵媒再三考虑还是想解决当年的事情。于是灵媒走上了儿时的路，回到了曾经的家，并且偶遇到了曾经的弟弟和弟弟的两个女儿，弟弟并不愿意原谅她的离家出走。但是却发现现任屋主也囚禁了女孩，在发现灵媒发现之后将灵媒关了起来【其实也是被同一个噩魔操控了】。跟班二人组合中一个打败了屋主，一行人去警局接受调查。与此同时，灵媒的弟弟为了找到母亲曾经送给自己的口哨和女儿回到了房子，没想到一个女儿被厉鬼勾去魂魄送去了医院。灵媒发现后回到了曾经的家救侄女，结果发现另一个侄女也有这种灵魂出窍体质。另一个侄女选择留下来帮助灵媒。而灵媒去往另一个世界在恶魔诱惑下误以为是父亲杀害了母亲，打了父亲的魂魄，侄女此时也来了异世界帮姑姑得到了真相，知道了父亲是受恶魔操纵，于是与恶魔相斗。父亲的魂魄在过程中为了救女儿灰飞烟灭，灵媒和侄女也危在旦夕。关键时刻，灵媒吹响了侄女丢过来的母亲的口哨，母亲现身后打败了恶魔，将女儿和孙女送回了现实世界。灵媒回来后将口哨还给了弟弟，与弟弟和解，并且侄女也恢复了。
最后电话响起，有人说自己的孩子昏迷不醒请求帮助——承接第一部剧情
对于第四部我当时还是非常期待的，一方面由于这个系列本身的原因，还有一点原因是剧照足够吸引人。我前面提到过1和2创造了一个光怪陆离天马行空的恐怖世界，在这个世界你可能发生一切意想不到的事情到达一切意想不到的时空，第四部的剧照中的反派设定是一个拥有着手指上各种钥匙的怨灵，类似于万能钥匙的设定，而在这个系列的恐怖世界框架中不得不让人联想的很多。我原以为主创会好好的发掘刻画一下这个反派角色并且重新捡起前两部的大框架，好好的发挥一下这个怨灵的钥匙在恐怖世界的作用，到达更多诡异的时空，然而实际上到最后也没有看出这些钥匙有更大什么作用，完完全全被浪费掉了；相反钥匙似乎在阳间有很大作用，boss对付灵媒侄女一段可以看出来一把钥匙可以封印声音，一把可以勾魂。更为致命的是不光这个看上去最出彩的钥匙设定在异世界没有什么作用，整个反派的设定都只停留在躯壳，这几乎是整个系列的所有恐怖角色中最没有灵魂的角色，与第一部中的红脸鬼一样，但是我前面说过第一部中的红脸鬼只是一个铺垫并不是如同这一部中作为一个大反派的设定。这部电影中的这个反派不光没什么细思恐极的生世来历的交代，也没看见有什么特殊技能，也不知道有什么动机，甚至连每次出场都没什么吓人之处。
电影本身有个大的不足，就是重心的彻底偏移。其实以去警局为分界线，前期吓人地方并不差强人意，可惜整部电影最吓人的几个地方几乎都与这个反派无关，我甚至觉得电影一开场童年灵媒和她弟弟在房间的那出戏和那个生前被囚禁的女性的怨灵几次出场最为吓人，因为音效并没有掉链子，也足够让你提起自己的心脏，吓人手法并不低级，其后的戏码多少有些俗套或者不够出彩，比如打开那些行李箱明显就会出来吓人的桥段。然而被囚禁的女性鬼魂出场也好，后来警局中吓人一幕也好，都不算真的有威胁性的场景，哪怕观众会吓到，也不会为了主角提心吊胆。特别是这个反派，几乎只有外貌吓人的功能，我提到过第二部的成功绝对离不开她对反派角色的刻画，无论生前生后都刻画的及其出彩，而这部电影对真正应该投入精力的反派上并没有投入什么心血。
除了不成功的反派设定，这部电影的恐怖世界一样沦为了鸡助，和正常的阴间设定没什么区别，也没有交代出来那些钥匙打开门后的巨大作用。唯一出现的那个不算高明的灵媒奶奶和童年的她同处于恐怖世界的片段还让我怀念起来了前两部更高明的类似对接片段，因为在电影前面童年灵媒奶奶翻白眼穿越去另一个世界时并没有给人留下什么悬念，不像第一部中突然响起的门玲和第二部前面童年男主神游中指路并且门自动打开这些片段一样一开始给给人留下疑问等着后面解答。而且前面的几部除了主要反派角色还有一些其他的怨灵角色让恐怖世界体系更加丰富，这部电影则彻彻底底靠一个不成功的反派去撑起整个异世界，结果当然是无趣的很，观感上也大打折扣。
其实就故事框架选取上这部电影是很讨喜的，故事回到了灵媒奶奶自身上，这种陈年往事本来就有一种诡异的厚重感，而且发生在全系列最讨喜的这个角色本身，当然会让观众提高好奇心，想知道这个一路为别人摆平困难的角色自己本身遭遇了什么。可是，这部电影的逻辑上出现了一系列的问题，很多角色的动机并不合理，交代不清；并且在剧情的反转上润色不够给人很唐突的感觉，姐弟相遇那出戏整个都太突然太草率，无论是人物的转变还是真相的转变上都没有精致的打磨一番，远远不如《招魂2》的反转来的高明，并且《招魂2》中的反转铺垫多够多够合理，真相揭露方式也不低级。这部电影没有一个强力的主心框架，沦为了进度最慢最没有高潮的一部，最后打败boss的方式也是漏洞百出。
本片也意图去歌颂了一番母爱，我先不提母亲打败反派的方式是不是太简单的问题，这部电影明显灵媒前半部分能力提升等到了阴间却成了整个系列最弱的设定，偏偏前期又给她增加了作为后来时间第一部第二部中没有的能力——预知未来，把系列的连贯性也影响了。然而在异世界仿佛就是要召唤母亲拯救女儿，然而她们见面之后的台词设定实在太失败，除了看出来灵媒奶奶扮演者琳.莎耶演技高超外几乎什么也没有看出来，这段母女情深同样不能人相信，幼年时死去的母亲隔了半个多世纪来救女儿相见后的状态怎么样也不会是电影中呈现的，这方面完全让人无法共鸣。而且人物的过少使这部电影过于单薄，始终围绕着灵媒奶奶也让这部电影几乎沦为了大女主戏。最后我提一下，既然女主角和侄女都有天赋，那么如果把母亲也设定成天赋拥有者会把最后母亲打败大 boss显得更合情理。
ps：对怨灵的一点看法，这个怨灵有两个目的 1，通过操作男主人抓走女孩子虐待囚禁来表达自己对当年生前被囚禁的怨恨。其实我觉得这个怪物应该是当年监狱里面的怨灵的怨念集合体，不是单个的灵魂，每一个手指的钥匙，可能代表着一个牢房的钥匙，拿到了所有的钥匙就可以打开所有的虐待而死的怨念变得更厉害。女主角的爸爸应该是当年监狱的管理人员，所以怨灵特别恨。2，直接得到灵魂囚禁，这种级别更高需要亲自上，是对灵魂的兴趣，而不是肉体折磨，灵媒也好，她侄女也好，其实灵魂和正常人都不一样，所以他都要得到，而且还有旧怨。3这个怨灵的钥匙功能实际上每一个不一样，但是电影没有拍好，有一个夺魂的，一个夺走声音的，之前小男孩的声音应该是怨灵夺走用了，这个和《死寂》应该一样。
2 ) 为善良强大的妈妈多打一颗星
这个躲藏在女主家中的鬼是个色魔吗，控制男人的灵魂囚禁女孩子然后夺取她们的灵魂，这鬼什么来头不知道，不过看样子前世肯定是个变态色狼吧。有些地方bug很多，女主小时候就能看到鬼，然后在地下室里放出了那个变态鬼，女主这房子是有多晦气，这么多鬼在这屋子里？女主妈妈在鬼出现后马上狗带，大概是为了几十年后来打败这鬼的吧。不过女主妈妈真是厉害，就这么轻易打败鬼了？难道是母爱的力量？
3 ) 看梅姨如何解“锁”？
这一部感觉值得一看。电影故事线不是按时间走向推下去的，而是用梅姨小时候的故事作为铺垫，而现在发生的恐怖事件和她小时候的经历联系到了一起。
电影名称锁命亡灵中这个“锁”字有寓意，既表示这部电影中的幽灵是个锁怪，也有“解铃还须系铃人”的意思。梅姨小时候把这个怪物从灵界中放出，也将由她来把对方消灭。
她最后解开的不仅是怪物施加的锁，也有自己心里面那把锁。
他一直认为父亲对她不好，小时候不相信她说的话，经常打她骂她，但后来她知道了真相，自己的父亲被怪物控制了。另一面，自己的弟弟一直不愿意原谅她，最后姐弟俩也解开了多年的心结，重归于好。再有，她一直觉得是自己害死了母亲，但到和怪物争斗时，母亲及时出现打败了怪物，也代表着母亲没有怪她，依然爱着她。
所以，也可以说整部电影就是梅姨解开心灵枷锁的历程。
4 ) 开始时声音特别小，我还以为我音箱有问题
开始时声音特别小，我还以为我音箱有问题，所以把声音调到最大才勉强听清对话。结果房子里第一个女鬼出来时，一声吼，把我吓得差点躺下，鬼不吓人可这猛然增大的声音受不了哇。在警局，黑人警察身后又是一声吼，又把我吓得跳起来，导演真过分！怎么能用大音量吓人呢，这太低水平太没技术了。剧情里这个老太太真是个好人，自己本来就吓得要死了，还去帮助别的被鬼缠的人。
5 ) 「灵媒」到底是个什么东西
那是一双灵媒的眼睛。
伊莉丝的麻烦始于一栋老宅。
她是灵媒，凡家中撞了鬼、遭了邪的，都向她求救。她来者不拒，登门通灵，差遣鬼神。
但这一次，她不想去。
接到求助电话，习惯性拿纸笔记地址。写到一半，突然顿住，说，「我希望能帮到你，但是我不行，很抱歉。」
记下的地址，正是她幼时住过的宅子。
她太清楚，里头有多邪恶的力量，曾操控父亲打她，也曾用一根电线，将母亲生生扼死在她跟前。
那表情她永世难忘。
夜半，辗转无眠。
她最终起身，似是下定了什么决心。后通知两个徒弟，「我们必须去帮这个人，我知道他在对付什么。」
01
电影叫[潜伏4：锁命亡灵]。
灵媒伊莉丝，自幼时起，便常见鬼魂在家中游晃。父亲不信，动辄打骂。母亲虽软弱可欺，却愿意信她：
你被赐予了天赋，你很特别，这天知地知，你知我知。
所谓的「天赋」，当然指「灵媒(psychic)」。
源自希腊心理学术语，指通过超感知觉，识别隐藏在正常感官中的信息，或从事自然法则无法解释的行为的人。
简单来说，就是鬼魂和人世交流沟通的媒介，像个邮差。
《西游记》第九回，有个算命的，叫袁守诚。
他在长安西头支了个摊儿，挂起一面旗，上写「测问看算」。
一日，泾河龙王化身白衣秀士前往：「我想让先生给我算上一卦，明日天气如何。」
那袁守诚收起折扇，拈了几粒铜钱捂在手中，晃了两下，再抛出来：
辰时布云，巳时发雷，午时下雨，未时雨停，得水三尺三寸零四十八点。
这算命的，就等于灵媒。
将人类与自然联结，传达各种信息。甚至能看见过去，预言未来。
老龙王回宫后，刚呷了两口茶，就见天庭的公务员送来圣旨，命他「明朝施雨泽，普济长安城」。
所说内容，与袁守诚分毫不差。
世间真有这般能人？没错，且早在母系社会便有，只不过不叫算命的，也不叫灵媒，而是「萨满」。
神与人之间的中介，通过舞蹈、击鼓、歌唱，完成对神灵的邀请，使其「附体」在萨满身上，与凡人交流。
和《西游记》里的袁守诚一样，萨满可决定天时气候、狩猎的最佳去处和治病救人之法。
这神秘仪式，叫「跳神」，电影[哭声]里就有这个情节。
除此，还有2011年，中国导演顾桃的纪录片，[神翳]。
主角是鄂伦春族唯一健在的萨满，叫关扣尼。每逢初一、十五，她都要祭拜神灵，与之对话。
这种技能，可追溯到早期的「占星术」。
中世纪，犹太裔预言家诺查丹玛斯相信，天体的位置，可映射人类生活，预测未来境况。
1564年，他与法国王室共进晚餐，瞥见随从里一位少年，上前说，「让我看看你身上的痣。」少年害羞不允。
次日，趁其熟睡，诺查丹玛斯偷偷看了眼，称其将成为法国的君王。
这少年名叫亨利·德·纳瓦尔，即后来创建波旁王朝的亨利四世。
18世纪以后，「神秘学」复兴。
法国学者尼古拉斯，首次提出「灵媒」一词。还说，通灵术需要被证实，这不属宗教，而要归科学范畴。
之后，世间出现了许多自称是灵媒的人。
更有多人聚在一起开「降神会」，道具是「通灵板」。灵媒会带着他们，围坐在通灵板前，手拉着手，召唤亡灵。
电影[潜伏]和[潜伏2]中，也出现了类似画面。且每一次，都只有灵媒伊莉丝能看见亡灵。
20世纪初，英国贵族也开始迷恋通灵术。
那时，有个摄影师叫威廉·霍普。有一回，他帮朋友拍照，洗出来以后，发现照片上有一个鬼魂。
他非常惊讶，之后便沉迷于此，还创立了一个社团，专门拍灵异照片。
1920年，他名声大噪，在伦敦开了家灵异照相馆，正式成为一名灵媒。
当时，一战刚刚结束，人们非常思念前线战死的亲人，又听说霍普能通灵，便都来找他拍照。
事实证明，这不过是一种「重曝法」，在拍照前，拿已有图像的玻璃片拍的。
但是，《福尔摩斯》作者柯南·道尔，坚信照片里出现的是真鬼魂，不少民众也相信霍普能通灵。
40年代，英国还有个叫海伦·邓肯的灵媒，在一次「睡眠通灵」中，见到一艘沉没的战舰，接触到死去海军的灵魂。
这几乎不可能。因为在当时，战舰虽已沉没，但为保密，政府一直没公布。
于是，海伦被以叛国罪，处有期徒刑9个月。服刑期间，英国首相丘吉尔曾亲自前去探望。
02
1979年夏，荷西在潜水时丧生。
作家三毛悲伤过度，学会了用「笔仙」通灵，跟荷西的亡灵对话。
中国最古老的巫术之一——「扶乩」的变种，可将超自然力量附着到操作人身上，写出一些字迹，以传达想法。
这也是灵媒的一种，只不过，媒介不是人，是笔。
本来，三毛不信这些。她在《死果》一文中说，「我不迷信，这种科学时代，怎能信那些怪事？」
但因太过思念荷西，她不管不顾，疯了一样迷恋笔仙。
1988年秋，林青霞吃过晚饭，见三毛坐在一边，往笔记本上涂鸦。后来，林青霞回忆：
我问她：「你在写什么？」她笑笑：「我在跟荷西说话。」
事实上，不要说三毛，连居里夫人这样的科学家，也「迷信」过。
1905年，她参加了著名灵媒帕拉蒂诺的降神会，几个人手拉手，感受到一个巨大的物体在推他们。
1996年，乔尔·科恩拍了[冰血暴]。片头有一行字幕，说是根据「1987年发生在明尼苏达州的一起真实案件」改编。
这桩案件来自李昌钰博士探案记录的第三章，《碎木机下的冤魂》。
但这不重要，重要的是，这一章里，李昌钰提到，美国警察曾用灵媒协助破案。
一次，有位牙医失踪。我们到他家，却没发现任何线索，当地的警察局长只有求助于灵媒。
隔天一早，局长打电话给我，说灵媒得到线索，失踪的牙医尸体就在天花板上面。
后来，他们将天花板拆下，翻了个底朝天，也没找到。那灵媒辩解，「李博士，我是说在天花板上，可没说是这间房子。」
李昌钰哭笑不得，在探案记录里写下，「靠灵媒的指点破案，几率只有万分之一。」
他说万分之一，代表口气松动，没有完全否决，证明有成功的可能。
1978年，美国芝加哥警局接到报案，说一个15岁男孩失踪了。当时的警队，采用的就是灵媒协助找寻。
之后，灵媒拿着男孩常用的相机，感应到，男孩已不在人世。
他不再活着了，凶手是个虐待狂，这完全是计划好的。当你找到他时，会发现同一地点，还有另外六、七个少年……
三天后，警方根据这些线索，抓捕了凶手，并在他家挖出29具尸体。
03
「29尸谋杀案」告破后，美国刮起一阵「灵媒热」。
恐怖片开始大量引入灵媒、降神会和宗教元素，如[魔屋]、[鬼哭神嚎]。后者最大的影响，就是涉及灵媒的通灵仪式。
可惜，这类元素没出现多久，恐怖片市场就被血浆、色情等重口镜头侵占。
90年代初，VCD光盘开始普及，连这类重口味影片，也一度进入休眠期，影响力大不如前。
直到1999年，[第六感]上映。
少年能通灵，见鬼魂在身边游荡，不敢出声。后来，他结识一位心理学家的亡灵，常一起谈天说地。
他还和这亡灵一起，帮助一位枉死的少女抓住凶手，使之真相大白，死因得雪。
我不知，导演出于什么样的目的，选了海利扮演戏中的少年。
看完这部电影，印在我脑中久久挥之不去的，就是他直抵人心的眼睛。
那是一双灵媒的眼睛。
在有限的资料记载中，灵媒有一个共同点，就是一双摄人心魄、直抵人心的眼，异常清澈，非常人所不能及。
此外，少年有异乎常人的第六感，能通灵，联结阴阳两界。
而灵媒的特殊感知力，除被称作是「ESP(extrasensory perception)」外，还有个别称，「第六感能力」。
若不是巧合，便只能说，导演做足了功课。
片中帮枉死少女伸冤的情节，也奠定了后来电影里，所有灵媒形象的基础。
这不再是一种职业，而是一个身份，一个技能。
通神、通灵 、通鬼，差遣某些鬼神来，帮助驱除另一些鬼神，或指导人们，克服现实中的困难。
2001年，[小岛惊魂]上映。
妮可·基德曼演一位母亲，有一双害怕光照的儿女。所以，她将窗帘拉得严严实实，家中常年阴暗不已。
后来，有三个仆人到访，称可为妮可料理家务。
不曾想，自此之后，窗帘常被拉开，钢琴无故发声，女儿竟见到陌生男人的身影。
其实，三个仆人也好，妮可三口也罢，都是亡灵。他们不知自己早已死去，遂赖在房中不走。
可这房子已有新主，便请了灵媒，派那三个仆人的亡灵前去，将妮可一家驱逐。
2005年，《灵媒缉凶》开播。
女主能梦见、看见、听见鬼魂，甚至可与他们对话。后来成为律师，便利用这种能力，助警方破案，为枉死之人伸张正义。
2007年，[孤堡惊情]上映。
孤儿院里，三个不存在的孩童一起做游戏。女主通过调查发现，这和自己的童年有关。
于是，她请来灵媒，与鬼魂接触。
自这部电影开始，灵媒形象有了自己的一套方式通灵——拿旧物作媒介。
2010年，温子仁携[潜伏]归来。
片中，伊莉丝和遭鬼撞邪的求助者一起，围坐在通灵板前开降神会，和亡灵对话。
之后，有其他导演接过这个故事的衣钵，于是[潜伏2]、[潜伏3]接踵而至，如今，又有了[潜伏4：锁命亡灵]。
伊莉丝那套活儿没怎么变，依然要通过录像，查出鬼魂所在。但不再开降神会，而是通过催眠，到达亡灵所在之地。
片中有一幕，是她闭上眼睛，拿起死者的睡衣，开始对话。
她看见那个死去的姑娘，目睹其生前所遭受的折磨与痛苦，然后说，「你怎么在这儿，你不要怕。」
后来，她顺利来到亡灵之境。
眼见恶魔伸出利爪，索要她性命。死去的母亲却突然出现，提着一盏灯，挡在她身前。
那软弱可欺的女人，面对恶魔的獠牙血口，竟丝毫不畏惧，反而瞪着双眼，一字一顿：
别碰我的小女儿。
我泣不成声，同时一阵轻松，放下心来。
这是[潜伏]系列里，最像温子仁的一部：恐怖之外，有温情存在。
多年来，我怀着对「固有一死」的恐惧，夜夜失眠。却在这一刻，突然释怀。
若有一天，成为亡灵，定有家人挡在恶魔身前。也定有灵媒，穿过黑暗，对我说，你怎么在这儿，你不要怕。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
6 ) “潜伏”来自于“门”后的恐惧
“潜伏”这个系列一直是我认为最为精彩的系列恐怖片，“潜伏”一共四部，在看第一部“阴儿房”的时候本以为按照其叙事手法，故事设定不会有接下来的几部，但是很出人意料的是这部电影不断延伸和健全。这部"锁命亡灵”继承了“潜伏”系列的风格，尤其是贯穿全部故事在黑暗中若隐若现“红门”，这是穿梭于人间和“灵魂远境”的“门”，也是女主在前几部中不断出现和遇见的门，按照时间顺序来说，这部“锁命亡灵”应该是在第三部之后，第一部之前。关于恐惧，你永远不知道黑暗中蛰伏着什么，不知道当你把手伸入黑暗之中会触摸到什么，你永远不知道你的身后，你的床下，你的衣橱里甚至是一个布满灰尘的箱子会藏着些什么，突然的一只手？突然地一句话？突然的一张脸？人们很多时候的恐惧往往不是来自于已见已知的，而是来自于我们看不见的世界。这一部，在气氛的营造上依旧很成功，结构紧凑，其中进入“远境”遇见小时候的自己那一段让我想起来第二部女主通灵找到小时候的“变态杀人狂”，时间空间穿插交错的很巧妙。关于女主父母的那一段也特别有新意，在一段女主爬进通风管道打开无数关于那些被囚禁的人的尸骸的时候，狭小的空间，单线的视觉，水滴声和打开箱子锁扣在管道中的回响恐怖气氛营造的十分酣畅。不过，电影中硬是插入一段爱情线，感觉在紧凑的情节和紧张的气氛中有些突兀，不知道是不是打算为下一部将由伊利斯的侄女继承故事在做铺垫，不得而知。关于恶魔，在这部中露出了全貌，感觉刻画还可以，不过出来的那一刻有些小失望，让那种在身后的恐惧被“昭然天下”有些失落，虽说故事情节要求，样子也做得很不错，不过还是少了几分观后的恐惧感。强烈建议喜欢恐怖片的观众尝试选择这部电影，有兴趣的话，前三部一定要看，很棒的片子，强烈推荐。因为要保持不能剧透，所以很多细节没有详述。
7 ) 其实有王炸，却被四带二扔出去了（严重剧透醒目）
导演据说是潜伏的编剧之一，处理剧情的方式确实不如温子仁，浪费了本该出彩的反转。
比如，女主是在女鬼帮助下，发现了委托人囚禁女孩儿，这一出反转中规中矩，还不错。
看过后面我们知道，其实还有一重反转: 女主小时候在衣橱见过女鬼，但不知道她那时还没死，更不知道她爸做过和后来的屋主一样的事情。
于是这时候她以为只是个普通的刑事案件，而观众看看进度条就可以知道没那么简单，肯定真有鬼。
前面说到的反转，本可以作为一个王炸，关键时刻抛出来，炸晕自以为看穿的观众，结果却处理的非常平庸，感应一下衣服就揭开全部谜底，后面就是平铺直叙了。（假如这里先抛出确实有恶鬼操纵委托人杀人，隐瞒其他，让观众以为这就是全部谜底的话……）
而这时影片距离结束还有半个多小时，接近三分之一！
仔细想想这个反转潜在信息量非常大。
女主以为自己洞悉一切，其实还不如弟弟看的清楚——“爸爸在恐惧着什么”。
父亲早被恶鬼控制了，他不许女主说看到了鬼魂，不可能是因为不相信。从母亲的死亡，和父亲后面的表现看，他是想要保护家人的。
这是多好的一个多重反转啊——
第一重，先让女主角得知父亲早知道有鬼但不让说是为了保护自己。
第二重再让女主角得知自己第一次见到女鬼时她还没死，误导观众父亲就是恶鬼，推翻第一重对父亲的好感。
第三重揭露父亲为虎作伥，但不是最终幕后，而且关键时刻为女主角挡下致命一击。
好好的两个炸，分开打绝对能把对面炸晕头，就这么组了个四代二，早早扔出去了。
尤其是在影片半中截，恶鬼主动破坏了自己的神秘性，接下来的一切平淡无味。
我们一再强调，无形的未知最可怕。这个早早现形的恶鬼，即使长得再狰狞，也还不如前面的女鬼吓人。
而它那个走道奇宽，一眼望到头的监狱，自然也不如前作“你不知道狭窄过道里下一扇门后是什么”恐怖。
可惜，可惜。
8 ) [影評]潜伏4：锁命亡灵 - 監製果然只是掛名
我是來自對岸台灣的LittleDiDi
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年份：2017
國別：美國
類型：靈異，喜劇
導演： Adam Robitel
[劇情簡介]
故事講述，靈媒愛麗絲在一次偶然的案件調查中，卻意外將他帶回最不願面對的過往，更被迫面對內心最害怕的秘密，「恐懼是回家唯一的路⋯」。她將被迫「回家」面對內心深處最恐懼的黑暗陰影。
(以上引用自開眼電影網)
雖然說這並不難預期，《陰兒房》系列在沒有溫子仁的加持之下，那肯定是沒辦法維持像之前那樣的高峰，不過《陰兒房3》至少還表現得中規中矩，豈料這次的新作，只能說非常失望，甚至是絕望。
先從劇情說起吧，《陰兒房4》的劇情依舊是由溫子仁合作多年的搭檔，甚至編而優則演又導的Leigh Whannell操刀，整題而言沒有什麼太大的問題，依循《陰兒房3》的模式，也延續再它之後讓艾莉絲接案，卻又讓事件牽涉到她的童年經歷，如此透過過去與現在的敘事手法，去講述一個盤據多年的惡靈肆虐的故事。
儘管我說沒有什麼太大的問題，但真用演得可就很難說了，因為是鬼片，這就同時牽涉到節奏與氣氛掌控，以及適度適切的驚嚇。我就先從節奏說起吧，這算是這部片子唯一還算能讓人接受的，電影利用回溯與現在的敘事手法鋪陳數個謎，比如不斷出現且說著莫名其妙的話的女鬼，以及繼續穿鑿附會地在紅色房間作文章，藉以釋義這貫穿多集的元素由來，最後則是遭到釋放的惡靈，五指鑰匙怪的來歷。
典型的懸疑推進的節奏是至少讓觀眾會期待後續發展的保證，確實，本片在部分真相的揭露算是小有意外性，不過若用稍微嚴格的角度去看，其實不難發現本片根本也是老梗大匯串，我隨便舉幾個直覺想到的例子，不能說的陰陽眼就想到《靈異第六感》，不小心釋放的惡靈就更多了，近期的就《安娜貝爾2:造孽》，而那唯一有點意外又不太意外的，講部各位可能不太熟悉的《靈異駭客》，也是初期女鬼亂嚇實則想伸冤的典型。
所以說《陰兒房4》的劇情根本稱不上有什麼特色，沒有創新沒有突破，除了繼續的深入描寫(X)消費(O)艾莉絲之外，我們試著回想當初《陰兒房1》與《陰兒房2》之所以膾炙人口，驚嚇手法與技巧高明別說，劇情極具創新與特色，觀落陰更是別出心裁的設定，然而到了《陰兒房4》，別說連車尾燈都看不到，還處處有不上不下的《陰兒房3》的影子，而且還演得更糟。
《陰兒房3》與《陰兒房4》的劇情雷同諸多，但《陰兒房4》糟上許多在於，其中鄉愿的點多不勝數，比如說一開始艾莉絲接到電話之後幾度掙扎之後還是去了，還強調要自己面對，打算單槍匹馬前往，儘管搞笑搭檔還是堅持一起去，人多總是熱鬧也比較有趣，但這段心理戲怎麼看還是覺得很多餘，接著到後面巧遇胞弟的親情衝突也讓人看得很怪異，都幾十歲的人還會對自己快大半輩子沒見面的姊姊計較，還有那個硬跑出來自爆也有陰陽眼體質的姪女，明眼人也看的出來電影在鋪準備觀落陰的梗。
能嫌的點還很多，明顯到大家可以慢慢挑吧，我已經懶得盡數了，於是電影只能盡量靠著搭檔二人組盡力搞笑，搞到快變喜劇片了的感覺，而且還不怎麼好笑。
都這樣了劇情就隨便了，直接來講大家最關心的驚嚇度吧，我曾經說過鬼片只要嚇得好其他什麼的都可以隨便，問題是《陰兒房4》的驚嚇技巧真的是既拙劣又低能，不上不下的《陰兒房3》至少還有幾幕驚嚇橋段有點創意，但本片真要挑一幕嚇得好的地方都很有難度，不僅驚嚇畫面稀少，而且全都是音效突然放大的jump scare，相信有看過的人都對其中這幕有這樣的感覺，艾莉絲爬到下水道口翻箱倒櫃，我真的很納悶為什麼要堅持把所有箱子都看完，結論已經夠明顯了，然後本片最尷尬的點來了，所有觀眾都知道這一幕氣氛到了一定要嚇一下，問題是這個場景太多侷限導致能嚇人的地方太明顯，但導演又想搞得很出奇不意，然後我們就隨著艾莉絲在那邊搖頭晃腦想著，奇怪，到底是有沒有要嚇人啊，然後就搞了好一陣子，結果導演好像在交差了事似的隨便嚇了一下，好像在講著說：「有了吧，可別說我在唬弄大家。」
你以為就已經很慘了嗎?不，更慘的還在後頭，結局完全沒有交代BOSS的來歷，還讓剛開始頗威的牠在超強招喚獸的OP之下一招斃命，本以為會不會現出真身來個回馬槍讓觀眾知道他真正的實力，結果也沒有，還真的就這樣被幹死了，那前期還有一堆什麼鑰匙開人家後門的設定到底是怎麼回事，也沒解釋，一堆搞半套的，我的白眼都不知道該翻到哪裡去了。
接著就是一連串引人極度尷尬親情戲，好吧，要這樣搞也就算了，那也得把觀眾的情感弄得投入點吧，結果不是，兩個陰陽相隔終於見面的人居然講說，「這個時候，我也不知道該講什麼。」「那就別講了吧。」接著結束，呃，這到底什麼情形。於是最糟糕的點來了，電影後面好像很巧妙地連結到《陰兒房1》，但其實也稱不上有什麼巧妙，就只是一個時間軸的呈現3>4>1>2，這在我的解讀之下就是，電影似乎打算收掉這系列(除非在3之前作文章)，若這樣的話，電影可以說是在很糟糕的狀況下結束，我不知道身為(掛名)監製的溫子仁看到自己創造出來的經典被惡搞成這樣作何感想，總之，看在我這從《陰兒房1》就進電影院捧場的恐怖片迷來說，我的心情是有點崩潰的。
即刻短評(滿分5)
劇情： 2 >>就各種老梗大匯串，親情戲又太矯情
結局： 1 >>根本亂搞
氣氛： 1 >>各種尷尬的狀況與無言以對的對話
駭人： 1 >>導演好像不怎麼懂嚇人的感覺
推薦： 2 >>這系列大概要結束了，也得見個最後一面吧
没有那么好但也没有那么烂，中规中矩；从剧本也可以看出来好不到哪里去，故事重点在Elise；妹子们都好漂亮啊……什么时候出5…记得把侄女们带上一起啊……
所以这片子是为了歌颂母爱的伟大吗？？？她妈一个提灯甩过去居然就把大boss灭了？？？
《潜伏》系列的“前传”，此次的主角换成了“神婆”伊莉丝；在悲情往事逆流成河通灵家族崛起一波流之后，结尾处紧接《潜伏1》的开头，perfect。《潜伏》系列+《招魂》系列+《安娜贝尔》系列+《修女》+《死寂》= 温子仁的“神鬼宇宙”，会不会成为恐怖电影界的《正义联盟》和《复仇者联盟》呢。。。
2.5 冥界之禁室培欲；美国人拍鬼片还是不行啊 浮于表面 没啥内涵
文戏各种尴尬；温子仁好不容易建立的怪奇里世界在这集彻底玩烂了，禁室培欲啥的，意思不大；不过个别桥段细节设计得还行：衣影怪，桌上脚，通风口的骷髅箱……灵异感和jump scare结合得不错
我不管！这可是Elise的前传啊！潜伏里我就是她的迷妹了！比起温家双煞我还是更喜欢这个智障驱鬼队哈哈哈哈！所以这片主旨就是母爱无所畏惧。关于父亲挡刀那一段没处理好，既没洗白逻辑也不清晰。这片其实不吓人，但是我身后坐了个大妈从头叫到尾，这是我看过最可怕的恐怖片了。
15.01.2018 | MoviePass Nr.8 | @ Regal Silverspring | 年度家庭情感大戏
本篇充斥了大量的jump scare，而我认为这是最低级的恐怖手法。
罗比特尔在本片中继承了他上部作品中了无新意的伪纪录片元素，影片的故事毫无疑问被当作主角童年心结的隐喻，然而其剧情逻辑的混乱并不能支撑故事的野心，此外影片过于依赖惊吓的伎俩而缺少对氛围的塑造与足够沉浸，使得惊吓效果并没有被累积起来，从故事到结构再到视觉语言无不体现着影片的急功近利
继续亲情主题，以及主角Elise的成长，通过这个大背景将Elise的童年一直到Josh家的黑寡妇案件串了起来，竟然已经闭环了，好奇2022年的5会是什么内容——竟然还是Josh执导。监狱部分既不压抑，也不恐怖，不是实地考察就能直接还原，力气用错了地方。不过这部的母爱感召的确感人，竟然鼻酸了。但故事也离「潜伏」越来越远，围绕角色是否被附身的真真假假越来越少。这部的悬念已经转移到了「是人是鬼」上。
台词弱智，剧情老套，人物可笑，真的是烂得异彩纷呈，把这个系列毁得狗屁不是。
妈妈出来那段真是温暖，仿佛延续了james wan的感觉。影院里时有笑声，其实还是不错的。KLCC
很中规中矩的恐怖片！好喜欢老太太的演技！很多Jump Scare，我还蛮喜欢的说！还有标签应该加个喜剧！
拍得还不错，剧本编的也是有连系上下文的。
潜伏4之 妈妈，再爱我一次！
《潜伏》系列越拍越像《新白娘子传奇》白素贞跑去阴曹地府救许仙魂魄重返阳间的故事...
整个系列的故事全部圆上，这一部比起恐怖更着重在家庭亲情元素上，剧本精细度虽然尚不及潜伏2，但和其他几部比起来也并不逊色，估计不会再拍续集但很有可能拍延伸电影，可以在红门起源上写，也可弄个系列~
后半部分好催泪啊……这种恐怖片完全是当作侦探片一样拍，前部分找寻动机和犯人，后半部分开始「对决」。看到母亲为女儿挺身而出时，差点泪奔。有的人即便离去，她对你的爱依旧是最强大的护身符。
妈的，Elise老太太越来越燃了，感觉完全不像在看恐怖片。这个系列不如改名叫Elise VS the Devil，顺便还可以和Bruce Campbell来一个crossover，赞哦~
Call me by your name and I’ll lock you by my dad