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长篇影评
1 ) 欧巴，你们的套路我们有些厌倦了...
随着韩国类型片市场的逐渐成熟，在灾难片中主角形象的塑造，催泪弹的适时发射，讽刺批判政府这三者几乎变得同等重要，这多少有点本末倒置。正常来说，影片中的泪点本应随着故事的发展被逐步带出来，但在韩片中发展为在最初就有意识的埋设好催泪弹，好等待时机引爆。同时韩国的灾难电影似乎越来越依赖“政府的不作为或无能”来渲染主角的悲情色彩，以及引发国民共鸣，来实现影片的野心。然而这些真的是这类题材影片中必备的元素吗？
关于黑政府这个问题
黑政府，这是如今韩片里几乎都会涉及的环节，也是韩式灾难片里的规定动作，大陆观众对于“黑政府”的看法，从最初对韩国电影产业的赞叹和钦佩，到如今渐渐流露出完全是“为了黑而黑”嘛的判断，说明任何一种套路都有被人厌倦的时候（韩国偶像剧微微一笑......）。
我一直觉得可以把“黑政府”姑且看做韩片的一种创作手法。类型片里需要反面人物，这种反面人物可以有任何身份，比如坏医生、警察、工人、商人，所以当然也可以包括政府或事业单位人员，他们出于个人或团体利益，而做出有悖于大众期待或者道义之事，本质上还是为了推动影片故事的发展，大家习惯就好。比如本片里反复突出无能的核电站管理层，便是为了和技术流所长形成对比，深化了这个为核电站呕心沥血的老所长的形象。
本片中为了展现这个国家级的灾难事件，自然搭上了总统和总理。然而黑归黑，《潘多拉》却并没有像《恐怖直播》那样暴戾地向政府全面宣战，本片中年轻的总统至少在最后完成了形象的扭转，在被强势的总理压制了近1个小时后，终于迎来了反击，最后从无所作为和优柔寡断，变得力挽狂澜，总统的觉醒更加符合人性（观众）的需求，而片中总理的行为则是“流程化”的政治手段，从政治角度来看，总理的所作所为并无实质性的错误。这种总统和总理在片中形象的设置和《流感》十分相似。
影片最后并没有对责任人进行惩戒，因为《潘多拉》其实是一次预言式的警戒，它设想了核电站发生事故后可能产生的影响，在这种设想中，政府当然必须得全面不合格，通过将问题和矛盾严重化，以及对政府“不信任”的臆想，来达到更加强烈的警示作用。这是本片的意义所在，正是因为韩国有这样宽松的创作环境，才让电影的某些社会责任功能得以突出。
韩式灾难片：“不情愿”的英雄
这是韩式灾难片的规定动作——煽情阶段。亲情、爱情、友情均是燃爆点，最后敢死队坐着大巴进入事故现场，和影片最初他们懒散地坐在大巴上进入工作地点形成反差，这些小人物在最初的事故中夺命而逃，虽是求生的本能，但身上看不到半点闪光。最后却集体觉醒，为了家人做出牺牲，宣告泪点来临。随后导演快马加鞭，趁着观众情绪刚刚到位，让男主迅速出击，来了一次最后的独白，影片的情感爆发达到高潮。这种韩式催泪弹既是他们的特色，而往往也是他们的软肋，因为越来越多的观众对这种套路感觉到疲惫。这也是之前《釜山行》被诟病的点之一。
一般来说，美式灾难片大多“走肾”，是对观众肾上腺素的折磨。而韩式灾难片则注重对观众泪腺的折磨。而虽然都会涉及到个人英雄主义，但韩式灾难片里的男主角往往更加“不情愿”或身不由己，这点在好莱坞这里却有所改变，他们更希望主角主动出击，这和美国人骨子里的英雄情结无不关系，所以编剧们会给主角们各种BUFF，比如以前是个特种兵，或者是某方面的专家，或许即使什么背景都没有，也足够耐操，有自带的天赋。并且大多数因为自己的性格原因特别不合群（其实是别人不理解他），或者有离婚经历，关键孩子还不归他，最后通过在灾难中的壮举，完成了自我的救赎和英雄形象的塑造。
所以在本片中，我们的主角当时是属于“不情愿”型。国家的过错却要普通人来承担，甚至献出生命。而是对亲情的渴望代替对国家的责任，让男主角完成国民英雄的跃升。从底层人物身上透视出的英雄主义最后被家庭情感包裹，让观众在深切的悲痛中更加强化了对影片警示性主题的铭记。男主痛哭流涕地独白里，直白地流露出对生命的留恋，对死亡的恐惧，对家人的深爱，对国家的控诉等，强化完男主的普通人属性后，让他在痛苦中无力的摁下开关......
但在好莱坞同类型片里，更注重对主角个人形象的拔高，并着力营造荡气回肠的英雄气概，在生死关头不忘凝聚紧张感，加速观众的心跳，让主角在千钧一发之际完成拯救，从而实现观众心理上的圆满感。
精彩的前20分钟
虽然这部有着熟悉的配方与味道的韩式灾难片并没有太多新意，但影片的教科书般的前20分钟仍然足够精彩。因为观众在观影前已经对本片“灾难片”的类型有了潜在的期待，因此在这20分钟里，大家的头上其实一直悬着一把“剑”，在等待着开启这份名叫潘多拉的“礼物”。
剧中人物的出场简洁但高效：随着母亲将门拉开，慵懒颓废的男主（韩片中最惯用的抠屁股的动作）和外面的世界正式建立联系，上到国家环境：总统密集出访，普通百姓对经济发展的渴望，下到男主的家庭，嫂子、母亲、侄儿、女友以及伙伴们，个个形象鲜明。而最为重要的是，我们能感受到上一次核事故给这个家庭带来的剧变，这也算是随后灾难发生的伏笔。
同时另一条故事线：强势的总理与年轻的总统间的博弈，核电站内所长与管理层间的对立等也进行了交待。前20分钟主角渴望逃离家乡和核电站安全隐患这两条主要矛盾线同时进行，最后随着“礼物”的开启（地震爆发引发核电站爆炸），小人物的命运与政府部门的抉择纠缠在了一起，核电站这样宏大的国家工程和底层小人物们间建立起了联系，灾难片模式正式运转起来。
2 ) 潘多拉
电影的前半段告诉我们，看似固若金汤牢不可破万无一失的核电站其实已是破绽百出，危机重重，问题不断，状况百出。核电站的领导是一个不懂物理、不懂业务、不懂专业的外行人，外行人领导内行人，导致他根本不知道各个工作环节孰轻孰重。而核电站的工作人员为了自己的利益各怀鬼胎，敷衍塞责，核电站从上到下没几个全心全意全力以赴投入工作的。影片的一个细节显示两个工人为了节省时间、远离危险，选择了直接捍接漏洞，成为压倒骆驼的最后一根稻草，让核电站管道压力过大，彻底爆炸。说明整个电站，从领导到同志，大家都只能是应付工作混薪水而已。潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人，才是最终的救赎者。拯救了爱人，亲人，朋友，国家。
3 ) 平凡的英雄
“现在出事了，一开始装作什么事都没发生还瞒着大家。现在有人死了，才让国民来收尾，这像话吗?为什么要我们为这个狗屁国家而死?"看了几部之后也熟悉了韩国灾难片的思路--政府高层某些人的不作为或者乱作为，导致出现问题时没有及时解决，最终酿成大祸。 灾难来临，生命一下变得不堪一击，然而在这样的灾难片中，我们看到拯救世界的并不是那些有着超凡能力和不死之身的超级英雄，而是那些原本平凡，有血有肉的普通人，是他们真真切切的牺牲才换来最后的力挽狂澜。 “总统阁下，他不是那个人，他叫姜在赫。”我很喜欢这个细节。虽然我们常说聚沙成塔，大灾大难之后的胜利也常常会以集体的名义被铭记。但是那一个个鲜活的个体，那些为了他人舍弃自己的逆行者们，那些平凡而伟大的英雄们，不该成为被人遗忘的沙粒，他们每一个人都值得被记住。
4 ) 在舍生赴死前，人到底是恐惧还是无畏？
这几天连续看了《隧道》《海云台》《潘多拉》，但要属最震撼的，还得是《潘多拉》。看过很多网友对《潘多拉》的看法与角度，都很有见解，但在本篇文章我想提及一个可能没有被提及的角度——“在舍生赴死前，人到底是恐惧还是无畏？”
相信在我们传统的动画，电视剧，电影内容当中，在我们漫长的成长路线当中，伴随着我们的始终是这样一个场景——主人公怀揣着赴死的决心，必胜的信念，坚定的眼神，勇敢的心灵......可能是去炸敌人的碉堡，可能是去炸敌人的坦克，也有可能是去刺杀敌军首领。但是这一切好像总有一种......太过随意，太过轻松，太过简单。
一个人想要放弃自己的生命，真的有如此的坚定吗？
当然，我们当然承认在国家危急存亡之际，会有一些舍生取义的英雄之士，置之死地而后生，置之生死于脑后。
但是，历史，英雄事迹是由一个个平凡的人，一个个最平凡的躯体所造就的。是人，总归就会有恐惧，有担忧，他们有自己妻子孩子要去牵挂，有自己的父母要去赡养，甚至自己去充当“敢死队”也是犹豫犹豫再犹豫才决定下来的。
《潘多拉》在最后，男主人公哭着对家人说：为什么我得这么死去呢？我不想就这么死去。我真的，我真的非常害怕......我好害怕。
对啊，当他一个人看着自己的队友一个个离去，只能对着头盔自说自话，看不到，听不到自己地母亲，妻子，家人的面庞与声音，面对着犹如人间地狱般的房间，即将到来地“坍塌”“辐射”“冷却水”......他怎么会如此坚定地去赴死啊，他怎么会无所牵挂啊，他怎么会......不害怕啊？
我认为我们许多的历史，始终忽略了每一个真实而具体的人，同时每一个真实而又具体的感情随机也被忽略。我们有选择性的去放大我们希望放大的，所谓的“坚定”“勇敢”，这当然有一部分的合理性。但是如果我们看不到在这些人所呈现出来的“无畏”“坚定”背后的情感，或许我们会变成一个未加思考便劝人“无畏”的冷血动物。
这些平凡的人当然会害怕，这是人的本性，这不可抹杀。但是我们之所以称他们为英雄，正是因为他们在历经恐惧之后仍然做出了“逆人性”的选择——这便是闪耀在人性的光辉之处。
我们可以笑着赴死，我们也可以哭着牺牲，无论是哪种姿态，都值得被人民铭记，被历史歌颂。
想以此篇感想，致敬每一个平凡的英雄。
5 ) 愿处处和平，不需要献身救世的英雄
2个多小时的电影整体略有些冗长，看完只感觉庆幸这件事不是韩国改编自己的真实事件（可能借鉴了邻国），如果这是真实事件，那2个小时，足以让数百万人受灾。
本片从某种不方便说的角度讲，算是恐怖片，核灾难发生后的瞒报、延报、不及时疏散反而困住受灾人员、没能第一时间处理反应堆，建核电站时没有考虑保护措施，每一条都是无法挽回的罪恶！
zt发言征集英雄去拯救无能的zf和全国人民，这画面有点震惊，果然是其他国家无法拍出的话题！
这块为家人和人民现身的大义其实拍的一般，有点略牵强，但是也能更突出主题。我觉得在众多场景中，男主妈妈跟嫂子的婆媳关系转变很亮眼，大灾和小情相呼应。金英爱老师演技真的好，母亲和奶奶的身份发挥的真好！ 这部电影的意义除了宣扬英勇无畏的精神外，更重要的是让本土人民甚至世界都能了解核灾难的可怕，好好利用能造福人类，一个不小心就变成罪恶的潘多拉。
最后一段的隔空对话，真的很好，那么长的独白，很考验演员台词功底和情绪。
6 ) 小人物却也能是大英雄
看了潘多拉 发现这种灾难片给你展示战争天灾人祸的可怖之处 却又总是可以被人性的暖光之处所感动 这个片子立了好多人 男主 厂长 救援队 总t 总l 每个人代表一个阶层 没有绝对的去描述谁善谁恶 只是都有自己的利益和考量
男主姜在赫一开始人设就是不学无术 好吃懒做 总想着逃离那里 一点都不靠谱 在灾难刚开始时也是最先想到要离开的 他贪生怕死没有道德感 但是却是这么一个小人物在影片后成为了救了全国人民的英雄 因为他有要保护的人 他还是怕的 怕疼怕死 可为了家人他愿意赴死
人物内心的成长线很完整 两个小时的片子不无聊 情节设计的很合理 在逃跑的时候领导将门锁住不让工人逃跑 男主就在电闸箱旁边接线打开了门 也为后文只有男主能安装炸药做了铺垫 这里的情节简直是虚幻照进现实 （得到小道消息想要逃跑，被领导采取强硬手段锁住大门 真实的可怕）看的时候我完全没有心思去分析镜头调度 感慨拍的有多好等等 我彻底被故事本身所吸引 再次感叹韩国真的敢拍题材完全不受限制
7 ) 你也在核电厂
而韩国灾难片《潘多拉》显然比《釜山行》更精彩，更残酷、更深刻、更真实，每个人都应该看看。如果说《釜山行》的故事离我们很遥远，也许永远都不会在现实中发生，《潘多拉》的故事则离我们只有一步之遥，讲的是韩国的一个尚未发生的灾难故事，可是这样的事情真的不会在我们身边发生吗？想想就毛骨悚然，不寒而栗，心有余悸。那些冷漠的、居高临下的、义正言辞的、不容置疑的面孔实在太过熟悉。但愿这样的故事永远不会发生。否则，我们面临的灭顶之灾可能比电影中更加恐怖万分。
电影的前半段告诉我们，看似固若金汤牢不可破万无一失的核电站其实已是破绽百出，危机重重，问题不断，状况百出。核电站的领导是一个不懂物理、不懂业务、不懂专业的外行人，外行人领导内行人，导致他根本不知道各个工作环节孰轻孰重。而核电站的工作人员为了自己的利益各怀鬼胎，敷衍塞责，核电站从上到下没几个全心全意全力以赴投入工作的。影片的一个细节显示两个工人为了节省时间、远离危险，选择了直接捍接漏洞，成为压倒骆驼的最后一根稻草，让核电站管道压力过大，彻底爆炸。说明整个电站，从领导到同志，大家都只能是应付工作混薪水而已。
核电站中真正懂的技术认真工作富有正义感的所长意见得不到重视，甚至受到排挤，批评，攻击，打压，把危机报告送给总统的秘书被替换。一级级的工作人员一层层的领导部门以一个又一个冠冕堂皇的理由只顾维护自己的利益，努力工作、发现问题、积极正直的人纷纷被打压，其余的人只能睁只眼闭只眼，得过且过，明哲保身，或是同流合污。
于是每个人只能怀着侥幸心理眼睁睁的看着一个明明早已能够预料的危机，却按照可预知的轨道不断的向最危险、最糟糕、最恐怖的方向滑动，却不愿阻止，不能阻止，或无力阻止。一个个本可以将危机解决于萌芽状态的纠错机会被无耐、无知、无动于衷的错过，事情变的越来越严重，直到不可收拾，直到彻底无法掩饰。直到彻底崩溃。
而最终收拾残局挽救国家于危难的只能是曾经被牺牲利益被无情抛弃的社会底层。这一幕幕实在太过似曾相识。令人触目惊心，毛骨悚然，悲痛嗟叹，可是却似乎无法改变。
潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人，才是最终的救赎者。拯救了爱人，亲人，朋友，国家。
但愿那些痛苦的画面永远不会在真实的世界里上映。但愿这世界上的事情可以不必正如所料，向无耐的轨迹滑行下去。
临死还搞个电视直播废话吧啦败笔
韩国人民多灾多难呀，先是怪物，再是流感，去年先是隧道塌方，然后是丧尸肆虐，如今是放大的三星手机核电站炸了。一贯的套路，黑政府，黑既得利益者。
同样是核危机题材，小到人物背景，大到场面调度，深至争议反思，都比日影《天空之蜂》好很多。不因“黑”政府而加分，那是普遍存的秘密，顺势由剧情需要而产生戏剧冲突，合理存在；尽管后半段强行煽情，作为商业片正向结束未尝不可。电站周边村民的抗议合情合理现实，享受成果的城市人不应冷视。
上联:脑残师兄核电厂预言引灾难，下联:苦逼小哥弃女友悲壮救国家。横批:席八
类深海浩劫的设定，格局却到了国家层面。全程靠吼的釜山方言很是糟心，韩式套路的煽情也用力过猛，但灾难的完成度确实不错。7.0（人设最讨喜的还是护士小妹）
距离核反应堆爆炸20公里的釜山市受到了严重辐射，请继续观看污染事件下一部作品《釜山行》。
黑政府、平民英雄、狂煽情——韩国电影之日常，能拔高还挺难的，三星打住。最后煽起情来核废料都等烦了好么到底炸不炸啊……全程釜山口音分分钟脑补垃圾欧巴à~~~李璟荣又特么演个老混球儿烦死那张脸了。
音乐6 画面7 导演8 故事8 表演9 印象8 平均7.9/10 即使看了那么多灾难电影，即使熟稔于那么多煽情的套路，却依旧哭得稀里哗啦。影片对核电站的选材独树一帜，却也因此差点无法公映。角色无任何多余设置，可各司其职。大英雄的小人物化更贴近于人性与真实。节奏恰到好处，一些细节看出可谓用心之作。
这一万七千人也是我们的国民，为了其他五千万人，而要求这一万七千人牺牲，谁都没有这个权力。
继汉江怪物、釜山丧尸、隧道塌方、致命流感、海云台海啸、特线虫入侵、摩天楼着火之后，这次核电站又爆炸，韩国已成为世界上最危险的国家。
这部电影最有价值的地方就是把大规模人群恐慌（骚乱）拍得很到位，建议那些要处理这种情况的部门都看一看，我们的应急预案面对真正的逃命式的大规模人群恐慌，恐怕很是苍白无力。
大韩民国 电影 潘多拉。
可以相信科学理论上的严谨设计，却难以信赖人治社会中的利害权衡；爆炸飞石灭城，群盲恐慌暴乱，最想离开的人选择了归乡牺牲，重返孩童时玩耍街道。韩国已将政治述求完美融合进电影娱乐性当中，也算是开拓了电影的另一种可能
政府也是天灾的一种，韩国电影近年流行的经典主题。
地震前夜，老鼠疯狂逃窜，核泄漏后，人们也如老鼠般鼠窜。灾难发生时，所有车辆都想着逃命，但总有一些车辆逆向而行。野兽总是独行，牲畜才会成群结队。顺流的方向总是拥挤，逆行的车道永远通畅。可是总得有人逆着人流前行，自杀性进入辐射的电站，合上潘多拉的盒子。路过破败的街道，想起孩提的样子。
结尾告别直播是灾难片里煽得最狠的一次，眼泪狂飙，唉。就算害怕脆弱委屈也要去，不是为了狗屁的国家而是为了自己爱的人和孩子们，这就是为什么套路也能吸引人看完的原因。
韩国电影擅长的就是不遗余力地黑政府和国家机器，此片更是达到一个极致，岁月号事件之后这更是一种政治正确了。本来还不错的电影，但煽情太过度了，后半段完全拖垮了节奏，尤其是结尾，干脆点死不好吗？
全部是套路作祟，没有半点惊喜，太多韩式灾难片固有的模式，煽情过猛，主角全程靠吼，真是烦透了棒子这种扯破嗓子鬼叫的方式，节奏慢拍，结尾拖戏，唯一值得称道的优点就是将核爆炸和泄露的场面调度工作完成的不错，直指政府的内核主题也够直白，用伪命题控诉现实问题够新式，撒狗血的部分均千篇一律
核与人，下个世纪不知道人类都会带着防毒面具出门吧。
前几天多哈男双决赛的时候，刘国栋说李相秀打球经常会用力过猛，可能和民族情绪有关，觉得刘老师说得挺对😶