创作当然是自由的。问题在于:当作品打上了“根据真实事件改编”的标签,其中哪部分真实、哪部分虚构,确定没有误导吗?确定向观众说清了吗?
——本文只谈历史和“改编”,不涉及影片其他方面或“推理成分”的剧透
看完电影后,笔者也对“真实历史事件”产生了兴趣,查阅了一些资料,总结如下:
Loop: “Speaking about the film's historically-inspired storyline to Collider, director Harry Bradbeer said the Matchbox Girls' Strike of the late 1800s was a pivotal moment in the labor rights movement, with significance that echoes into the present.”
导演接受采访时表示,火柴女工大罢工运动“至关重要”[i]。
看完电影,完全搞不懂导演所说的“重要”体现在哪里。这场运动完全被电影肢解了,起因、经过和结果都没有交代。
历史上那次真实的罢工,以费边社一次会议上关于女性工作条件的演讲为伏笔,以一位社会主义运动者的采访为契机,以一篇曝光工厂恶劣行为的文章为导火索,以工厂逼迫女工签字不成进而开除女工为引爆点。
如果说真实的罢工以演讲为命运的开端,它远非以演讲结束。
影片中的演讲之所以被一些观众称为“魔幻”,是因为结合史实,想让观众们相信当时吃穿住都成问题的火柴厂女工因为这几句“演讲词”就肯让自己和家人挨饿,实在不现实。
1888年贝赞特的《伦敦白奴》中有如下记载:
一位女工说:“我们不要假期。”
当时工人们的薪资已然非常微薄,所谓的“休假”对于工人阶级而言无疑意味着饿肚子。他们不要假期,因为他们甚至不能在床上舒服地睡懒觉(通常一个房间会租给一个甚至多个家庭,孩子们直接睡在刨花上),睡觉也大概率会饿醒(贝赞特采访的女工们基本只吃面包和一点黄油,偶尔能喝咖啡吃果酱就非常开心)。他们需要的是工钱,要考虑生计——这样的现实让工人阶级不可能单纯到听了几句演说词就撂挑子不干。
“健康”并不足以让工人们下决心离开岗位。
影片中保留了白磷这一真实历史元素。倒是漏掉了白磷易燃。
在生产可燃火柴头过程中,白磷产生的气体会导致“磷毒性颌骨坏死”(“磷下巴”,“phossy jaw”),但有毒有害物质并没能引起社会的足够重视。19世纪的医学条件刚刚能够诊断出一些慢性病[ii],白磷的禁止使用要等到1906年在伯尔尼签署的国际公约[iii]。而英国议会在1908年才批准该公约。资料显示,直到1898年,布莱恩特·梅火柴厂仍有工人罹患此症。虽然英国已经通过了《工厂法案》,要求所有病例一经发现立刻上报,但布莱恩特·梅火柴厂的负责人仍“对17例病例没有上报表示费解”[iv]。
在这样的历史背景下,工人们不会因为单纯因为面临疾病威胁就放弃挣钱的机会。
影片普遍存在对人物的低智商化处理,同样也对真实人物进行了低智商化“改编”。对比如下:
“萨拉”这个角色被刻画为“罢工运动领导者”,编剧带着观众们一起研究了许久她的情感生活——这对情节推进到底有多大作用?恐怕只是为了展示那首被歇洛克吐槽的“诗谜”。角色仅有的高光时刻是:不知如何混入的贵族舞会、登门拜访也没法表达的意见,以及几句不那么具有说服力的演讲词。
“议员”这个角色与其说太年轻就当上议员而无所适从,不如说是无所事事。结局被莫名其妙安排和警方合作,展露迷人微笑——电影不是说罢工女工们去威斯敏斯特宫了吗?后来怎样了?编剧是打定主意不让这位帅气的议员在自己的工作岗位上发光发热吗?
没有政治和舆论的压力,罢工可能成功吗?且不论如何改善工作条件,女工和家人们住哪里?吃什么?马克思写《资本论》还有恩格斯支持呢,电影里的“萨拉”和“玫伊”又在干嘛?
“我【导演】和Jack Thorne【编剧】都熟悉1888年大罢工。”
“And the Match Girls’ Strike of 1888 was something that was known to me and [screenwriter] Jack Thorne. Not a widely known story, but we knew it was the very first industrial action by women in history.”[vi]
与上述声明相对,电影丝毫没有体现大罢工导火索之一的著名报道、文章作者、罢工的过程和胜利如何取得。这令人不禁思索,编导究竟是完美回避了真实历史,还是真的除了“1888年火柴女工大罢工是历史上女性领导的第一次工业运动”这句话之外一无所知。
导演称,这一部影片他想让女主伊诺拉“到工人阶级中去,到同年女性中去”(“ I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.”)。[vii]
作为非历史专业研究者、非专业影视评论者和非专业剧本研读者,笔者可以想到多种“让伊诺拉到工人阶级中去”的情节,比如:
- 制造贝赞特和工人阶级之间的互不理解,安排女主乔装为女工,协助贝赞特的采访调查,成为著名报道的贡献者之一。由此可以引出女主被诉诽谤,法庭戏多受欢迎啊,歇洛克也可以一展(格斗术以外的)风采,顺便印证一下华生的说法。
- 也可以安排女主因主张女性权利而被捕。那个年代不乏因此被捕入狱的女性,英国甚至专门通过了被戏称为“猫鼠法案”(The Cat and Mouse Act)的法案[viii],允许女性犯人回家休息,等养好身体再继续服刑。
或许编剧和导演认为,争取妇女选举权女子(suffragettes)仅仅着眼于中上阶级的女性,所以才让女主接一个工人阶级女性失踪案,执着破案,却对工人阶级女性争取权利没起到任何政治作用。
简言之:如果有人这么改编秦始皇统一中国:嬴政登高远眺,振臂高呼,顿时中国得到了统一,普天同庆。观众也会觉得这是在扯淡。
电影以活泼勇敢的少女作为主角,却显得她只会惹祸上身。虽然有个议员男朋友(或至少是议员朋友),却想不到借助其政治力量。
尽管这部电影的主旨之一是“团结就是力量”(难以理解一位给自己女儿取名字是“单孤”的女性,会让女儿长到十四岁才第一次告诉她这个道理),但女主华丽转身之后并未和朋友一起各自发挥长处变得更强大,而是让朋友以短板和自己一起挨打。
定位给儿童、青少年的书籍和影视作品,大多需要出现冒险元素。这对于塑造独立人格而言有鼓励作用,可以理解。但,并非所有不理解孩子的成年人都是混账,也不是所有“冒险”都能全身而退。
同样,定位给儿童、青少年或家庭观看的电影里需要出现浪漫元素,可以理解。但,并非任何情节都必须和恋爱有关。导演和编剧并非不懂“团结就是力量”。他们只是安排女主等妈妈救自己于囹圄,等哥哥救自己于水火,不让女主动脑筋想想,贪婪的资本家该怎么对付。
对这个问题,安妮·贝赞特早有答案。正如她在1888年那篇著名的文章中所写——
“让我们奋力争取触到【这些资本家】的良心(换言之:他们的钱袋子),让我们至少不要助纣为虐,抵制他们的产品。”
导演称:“今天,女性们仍然需要相互支持——她们在伊朗就是这样做的——要团结起来。”“Women are still having to stand with each other — they're doing it in Iran right now — to stand up as a group.”[ix]
艺术作品关注女性角色、聚焦女性视角本是好事,笔者乐见其成。但本片中,导演和编剧却没有将历史上相互支持、团结起来的女性完整地呈现出来。
与此相对,影片呈现的是中上层阶级女孩子的任性和莽撞——而这个角色本可以利用自己的聪明才智、独立思考、虽然有限但仍非常可观的人脉资源,设法帮助弱势群体争取权利。
与此相对,影片呈现的是工人阶级女子的异想天开——而真实历史证明,工人阶级女子非常现实,该次罢工的目的性也很强(即便最初目的不明确,也在推进的过程中逐渐清晰起来:表达诉求、要求改善工作条件)。
不仅如此,片尾字幕称“火柴女工大罢工是由萨拉·查普曼领导的”。下面截图的中文翻译完全正确。原文即为 “The Match Girls strike, led by Sarah Chapman (…)” 意为“这场罢工的领导者只有一名,此人是萨拉·查普曼”。
电影的情节可以虚构,当然可以进行艺术化处理。但基于真实历史事件改编的电影,其片尾的说明性字幕应该是还原历史的。
否则,还是直接写上“纯属虚构。如有雷同,纯属巧合”为妙。
看到这里,不了解相关历史的观众恐怕都会认为罢工运动是萨拉·查普曼独自领导的,并且一罢工就取得了胜利。
如前所述,事实并非如此。
片尾的“真实的照片”也并不完整。下图是笔者能找到的较为完整的图片。遗憾的是最左侧女性的面部仍不完整,结合照片右下方的黑框和左下侧不完整黑色框线,可能这并非完整的原片。
很明显,在片方看来,这场“至关重要”的“真实事件”中,安妮·贝赞特不配拥有姓名。她甚至不配在片尾露出一张完整的脸。
既然是一部肯定女权运动、鼓励女性独立、赞扬女性发挥自己聪明才智解决问题的电影,实在难以想象为何对安妮·贝赞特只字不提。难道不是她听演讲之后亲自采访火柴厂女工了解第一手信息?难道不是她发表文章,号召抵制布莱恩特·梅?难道不是她积极募款,为罢工提供经济保障?难道不是她为女工出谋划策,成立罢工委员会、安排与议员见面、施加政治影响力?
因为她不是工人阶级?因为她强调过罢工并非出于自己的策划?但她撰写的文章、募集的资金、筹备委员会、寻求媒体和政治支持的举动,无疑对罢工成功起到了决定性的作用。主观上是否策划罢工,不影响对于客观上对罢工起到的作用。
因为她是社会主义者?笔者在撰写本文过程中曾作如下统计:在搜索引擎中输入关键词“Enola Holmes 2 Match Girls Strike”,约有三百万条结果。排在首位的20篇文章中(十余篇在搜索结果中反复出现),12篇提到了安妮·贝赞特。对其的称谓包括“社会改革者”(4)、“活动家/女权运动者”(4)、“社会工作者”(1)。一篇肯定安妮·贝赞特“在火柴女工大罢工中起到了比萨拉更主要的领导作用”(CBR)。仅有一篇称其为“女权运动者,社会主义者,慈善家,并有其他众多称号”(“denofgeek”: a women’s rights activist, socialist, philanthropist, and much more)。剩下的一篇没有对其进行任何描述。
另外,以关键词“福尔摩斯小姐2”及“安妮·贝赞特”进行检索,只有一百万条结果。
这部影片真不该拿“女性独立”“工人运动”“真实历史事件”“真实历史人物”来当噱头炒作,又进行这么一系列经不起半点儿推敲和查证的“改编”。
就该老老实实说:这部玩福尔摩斯哏的少女冒险电影(本系列最新),大量惊险动作场面,集结实力派影星“大超”、 “海姨”和“卢平教授”,高颜值男女主甜甜的恋爱让你合不拢嘴!
起码大家看得舒心啊。
主要参考资料:
1. 《美国国家地理全球史:19世纪的世界》 (National Geographic: The 19th Century),美国国家地理学会编著,李恋晨译,现代出版社,2013,ISBN: 978-7-5143-8418-5
2. 《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》(The Pursuit of Power: Europe 1815-1914),【英】理查德·埃文斯(Richard J. Evans)著,胡利平译,中信出版集团,2016,ISBN: 978-7-5086-9650-8
3. 《伦敦白奴》(White Slavery in London),【英】安妮·贝赞特, “联结”周刊(The Link), 1888,http://www.mernick.org.uk/thhol/thelink.html
4. “火柴女工大罢工”,英国国家档案馆(The National Archives),//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/
5. “1888年火柴女工大罢工”,雷纳德新闻报(Reynolds's Newspaper),1888年7月8日报道,大英图书馆(The British Library)馆藏资料://www.bl.uk/learning/timeline/large106451.html
6. 《1888年火柴女工大罢工:新工人运动的诞生》(“Matchgirls Strike of 1888: The birth of the new Labour Movement”), 萨曼莎·强生(Samantha Johnson), 2018
尾注:
[i] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/
[ii] 《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》(The Pursuit of Power: Europe 1815-1914),【英】理查德·埃文斯(Richard J. Evans)著,胡利平译,中信出版集团,2016,ISBN: 978-7-5086-9650-8, p. 426
[iii] 维也纳联合国档案(United Nations Archives at Geneva)
[iv]英国《每日纪事报》(The Daily Chronicle),1898年6月2日报道
[v] “火柴女工大罢工”,英国国家档案馆(The National Archives),//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/
[vi] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/
[vii] “Enola Holmes 2 director Harry Bradbeer on its action scenes and Millie Bobby Brown”, Nerdist, Nov. 4, 2022: “I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.” Source: //nerdist.com/article/enola-holmes-2-director-harry-bradbeer-interview-action-scenes-working-with-millie-bobby-brown-sequel-watson-appearance-sherlock/
[viii] 英国《1913年病囚暂释法》,“Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913”,英国议会://www.parliament.uk/about/living-heritage/transformingsociety/electionsvoting/womenvote/case-study-the-right-to-vote/the-right-to-vote/winson-green-forcefeeding/cat-and-mouse-act/
[ix] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/
3.5星 这部剧情比第1部好太多了,讲述底层女性与腐败的政治人物和绝对权利之间的革命战斗,像极了欧美版“扫黑”。这部终于可以让我自愿看下去了,相比上部也有了详细的推理过程而不是女主迷惑的误打误撞推动案情发展,但导演还是忘不掉那个令人感到十分傻缺的镜头内心独白,真的是太尴尬了,尤其是在打斗中突然对着镜头很认真的描述自己的战斗技巧,然后敌人又突然停手等待女主描述完再继续,这种段落其实完全没必要,导演不会觉得这段很幽默吧?还有上一部的男主在这部也很垃圾,刚开始一点肉搏技巧都不会,下一秒因为女主生命垂危,就直接一拳KO身强力壮的警探,战力忽高忽低实在的逆天。如果(福尔摩斯没有小姐)而是大超亨利·卡维尔饰演的福尔摩斯独角戏可能我会更感兴趣吧。小11的演技还是无法驾驭这种电影的主角,和上部贵族男主的爱情线讲述的过于草率,导致比较尴尬,希望少一点女权主义而是认真讲述剧情。
至少我觉得福尔摩斯小姐她这个系列电影做的还是可以的,反映出很多自由主义还有侦探所涉及的位置领域,在这其中展现出他们的厉害之处,而且我觉得作为侦探来说必定是要付出很大代价的,你分分钟要付出生命的代价,甚至但是我觉得成为这种侦探的话,你就会觉得有很大的荣誉感和那个成就感。
时隔两年之后,大侦探夏洛克·福尔摩斯的妹妹伊诺拉又回来了。
2020年在由网飞出品的影片《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊诺拉给很多观众留下了深刻的印象,这位大侦探的妹妹性格开朗搞怪,勇敢无畏,具有强烈的进取心。
影片当时采取了保守的线上播映方式,走的是网大路线,虽然口碑一般,但是打着福尔摩斯的旗号,影片的线上收益应该是很可观的,因为在去年11月上线的《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》中,年仅18岁的主演米莉·波比·布朗,片酬已经达到了惊人的1000万美元,成为年度20岁以下演员片酬最高的。
《福尔摩斯小姐:伦敦厄运》作为续集作品,相较于《失踪的侯爵》来说,虽然同样是时长超过2个小时,但是整体的完成度要更高,而且剧情要更加合理化,这也促使该片的口碑相较前作明显上升。
在《伦敦厄运》中作为哥哥的夏洛克戏份明显增加,并且与妹妹伊诺拉的互动也大幅度增加,兄妹之间的互相调侃也为影片增添了很多轻幽默气质。
单就这部影片来说,所谓轻幽默就是整部影片的氛围相对轻松,即使是片中的紧张片段也充斥着轻松感,但是不等同于喜剧,因为整部影片并不容易让人发笑。
对于片中设定的火柴厂女工与资本家之间的矛盾激化,也更像是对于女权的维护,在那个思想并不活跃的年代,冲锋在前的伊诺拉就是维护女权的最佳代言人,女人也可以当侦探,女人也可以拥有自己的权力。
影片对于细节的把控依旧出色,像是片中的人物造型和道具打造,都表现出剧组的用心,但是突出的问题依旧是很难凸显出吸引观众的特色。
对于很大一部分观众来说,影片更像是一株缓慢燃烧的蜡烛,虽然偶尔火苗窜动,但是微弱的光线,很难照亮更广阔的视野。
用超过2个小时的时间来观看这部影片确实很累,拖沓的节奏很容易让观众注意力集中,对于观众们的耐心来说,是一个很大的考验。
其实这部影片如果拍成电视剧集的话,可能会更加适合一些,也很有可能会成为一个不错的电视剧集IP。【END】
这是我11月份唯一看过的电影,它不惊艳,剧情也存在许多问题,打戏也不够精彩,但是它的独特之处足够打动我。
电影的原型来自于工业革命时期的火柴女孩们,我去网上搜集相关资料,但与此有关的却少之又少,只有少数的新闻资料记载着她们。虽然她们只是当时工人们争取自身利益的一部分,但女性散发的光芒直到现在依旧耀眼,我们有权利来争取自身的利益!Ps://new.qq.com/rain/a/20210209A04R4I00大家可以去了解一下,可能最近在看共产党宣言的原因,产生了极大的共情。
电影自始至终以女性视角为主,少了许多没有必要的感情戏。女主在案件中的不断成长印证了电影的主题女生可以做任何事情,不要因为性别去否认能力。在电影的结尾,女主带领火柴女孩们走出工厂,做出了实际的反抗,即使一无所有,但她们拥有彼此。这让我看到了不一样的悬疑剧,不突出情节,却充满着足够的力量!
和第一部的内容和剧情相比,很喜欢这一部,感觉比第一部好很多。虽然能够感觉到有的设定是为了zzzq而设定,但是并没有影响整体的剧情和情节发展。支持女性力量从第一部开始就能窥见一些细节,第二部更加直白和明确的表明了这一主题。第二部在第一部的基础上侦探相关的剧情和情节推动也更加清晰明确。同时,很喜欢我看的版本里面这一部将“It Only Takes One Flame To Start A Fire”翻译为“星星之火,可以燎原”,只要女性坚持发声,坚持团结起来,确实是可以有所为的。
虽然是子供向,但是这一部明显比上一部好多了,亨利卡依然扮演单身的英雄母亲,确实是妈味十足,最惊喜的大概是伊诺拉和小侯爵这对bg,是今年少有的阳间高中生恋爱了
看的时候脑海里都是现实中的镭事件,当时也死了100多名女性绘表师,她们透支自己的生命为了活下去,可残酷的是她们仅有的一切不过是资本微不足道的消耗品。现实是残酷的,很多女工因为镭元素的放射性而染病直至悲惨死去,也有人因此不断抗争。不公的存在,抗争总是必要的,也不要因为势单力薄无能为力就选择袖手旁观,星星之火,可以燎原。这个电影非常适合当代的小女孩作为童年迪士尼公主电影去观看。公主可以自立,公主可以自强,公主可以因为喜欢去恋爱,但公主绝不因为恋爱就放弃自我与理想。还有想看福尔摩斯和华生那些人你们好像不是没有自己的电影和ip吧,福尔摩斯小姐就是福尔摩斯小姐,不想看就右上角,有本事就呼吁网飞给你拍新的,不用把什么都变成自己想要的,谢谢!
各种buff叠满的新时代chick flick
19世纪末工人运动与女权运动比这玩意儿要残酷多了;彼时的革命奋斗,如今却只是迎合市场的素材……
比第一集更好看!不仅保持了女权议题,哥哥Sherlock Holmes (Henry Cavill) 有了更多戏份,221B再回归,很多Sherlock Holmes 故事里的人物也陆续登场!Enola的小男友Tewkesbury 伯爵的戏份也很多。更有妈妈等其他强大女性角色协助,整部电影从一个姑娘的冒险变成了群体组团破案,确实增加了看点。海报上也是人物越来越多,基本上就发展成为了“福尔摩斯”家族事业。Sherlock Holmes的那些老朋友们陆续登场,虽然很多换成了非裔演员,但其实安排得也很巧妙,很期待华生日后加入团体活动。这次的故事是根据真实人物和事件改编,很有历史意义。
比第一部好看了许多,推理不那么应付事儿,有点福尔摩斯原著的味道了,情书谜题、曲谱谜题、舞会暗藏玄机,很精彩。还提到了独立不代表不可以寻求帮助、结交盟友,是我喜欢的金玉良言,子爵多萌啊,不要不理子爵嘛。最后不是靠推理解决了所有问题,或许是悬疑电影的缺点,但却是女权电影的必然选择。内谁和内谁都登场了,再拍下一部应该更有意思。PS,解决了我看上一部时候的疑惑,三兄妹看来是同一个妈。
比第一集好一些,至少推理的过程是完整的,女工那块的女性觉醒也嫁接的不错。但真的受够了好莱坞为了女权、种族这些议题硬生生把属于白男的角色给改了,我们为啥会需要一个女性莫里亚蒂和黑人华生呢,你们就不能有点创作力给他们写点更适合他们的角色?
【C】比第一部更注重侦探与推理,夏洛克的戏份也更多,但故事依旧没意思,强硬的社会与性别议题(刻意塑造一个略显中年颓废孤寂、办案处于瓶颈期的夏洛克来反衬艾诺拉的形象;女性版的莫里亚蒂在结尾前只出场了几分钟,解密全靠口述;最后女职工们的觉醒罢工没有合适的大环境铺垫,输出全靠嘴炮;从头到尾对于腐败、压榨女工的探讨完全架构于儿戏般的正反交锋上,没能有更深刻的触及。不是把所有角色都改成女性就是女权,网飞这是吃准了政治正确的红利,真正的女权不会只喊着口号做着表面功夫,而很多人却都已被这种伪女权产品拿捏住了),无趣的悬念一直拖到了结尾,动作戏更是没眼看。既然结尾华生都来了,下一部就换亨利·卡维尔当主角吧,别拍什么小姐了。
剧情逻辑很棒,女工团结一致斗倒邪恶资本家也喜闻乐见。我说这是史上最帅夏洛克福尔摩斯应该没人有意见吧,喜欢死兄妹的互动了。结尾登场的除了莫里亚蒂还有华生!说不上好,却十分轻松治愈。期待下一部。
其实我还挺爱这种复古手帐风(?)的画风哈哈哈哈哈哈(看着挺快乐),能不能继续拍下一部
改编也就算了,本来可以好好结束,你非要剁脚带着一群女工离厂,离谱到飞起在那里年代,扣一颗
低幼版碰瓷福尔摩斯名头的悬疑剧情加上无数恼人聒噪的旁白,观感甚至不如第一部。和第一部如出一辙的爆米花片,很适合周五看 @Netflix
案子其实不无聊 而且netflix实在太重视diversity了 一个维多利亚时期的英国故事 主要角色集齐了黑人白人亚洲人印度人 这是有多怕观众投诉种族歧视才能搞出来的大杂烩 只是能别硬扯福尔摩斯一家吗 夏洛克就算有妹妹也绝对不会是喜欢说教的哥哥 编剧老跟他过不去干什么
本片定位非常明确,面相更年轻群体的轻推理悬疑片。一些拿内容相对低龄化来吐槽的人还是小瞧Netflix了。因为年龄段再上升一截,很难比过《大侦探福尔摩斯》中的痞坏、性感、幽默、聪明而又能打的小罗伯特唐尼,更别说找到一位与之对应的女演员来主演。至少制片人对于产品定位是非常成功的,就如《纳尼亚传奇》与《指环王》的定位对比。那么问题出在什么地方了?从人设和大框架以及世界观来看,本片依然是大小姐和大少爷在一个有安全保障的世界中打倒反派的侦探过家家的故事。只适合娱乐,不适合升华,所以强行插入的女性主义,让本片看起来像中学生作文的那种收尾。这和现今大部分互联网产品有个共同之处:内容跟不上形式。对比一下,《间谍过家家》和《蜡笔小新》剧场版就明显更有新意、流行元素也更多。黑人女莫里亚蒂,着实有点狠。
亨利卡维尔,白男人生巅峰,不仅早早刷完了漫改电影主角的成就,就连参演女权主义影视作品的白男赎罪券也捞着个形象好气质佳的
这是在干什么…黑人莫里亚提和黑人华生…
网飞拍电影不加几个黑人做配角就全身难受
不仅福尔摩斯是女性,连莫里亚蒂也是女性:女权系电影崛起,致敬独立自我的女性们!
这是我见过最邪恶的一届苏格兰场(卢平教授负全责)。至少推理部分比第一部好很多,福尔摩斯家的女士们都好能打,兄妹俩的互动也很有意思~
无趣是原罪,拍成子供向还要硬塞各种议题,以及加什么动作戏,编导想告诉大家是猎魔人粉丝还是怪奇粉丝……