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1 ) 俄罗斯诗意的黄昏
苏俄的影片，有着一种不同他国的风格，这种风格是由其制度而成就的，是一种意识形态的风格。这就是社会主义国家普遍所强调的浪漫现实主义风格。而在这种风格之下，又形成了一种形态的电影，即诗意电影。这样的电影，强调着电影的诗意表达，寻求着一种平凡故事的诗意，并以一种诗意的手法将其表现出来。也有人名之曰以影像来写作。当然，诗意电影并非诞生于俄罗斯，在西欧也另有其宗，但苏俄的诗意电影，却与西方有着相当大的差异。它的诗意表现在意识形态的诗意之上，是一种革命浪漫主义的诗意。
苏俄电影中诗意电影的勃兴，其实是对于前苏联那种严苛政治之下，艺术形式的一种反动。它是在一种严格而刻板的教条之下，增添了一丝柔性色彩，和一丝人性的光彩。在当时的苏维埃制度之下，艺术家们无法在故事上做更宽的拓展，无法在人性上做更深的挖掘，也无法在背景上表现出其丰富性，因此只能借助艺术的手段，在意识形态允许的范围内，做一点美化的工作，让坚硬的故事讲得更为动人一些而已。不过，在诗意电影的旗帜之下，倒也确实出了不少的名片。且不说有些另类的诗意电影大师塔可夫斯基的系列电影，即使是在革命浪漫现实主义旗帜之下的主流影片，也有如《雁南飞》、《第四十一个》和《这里的黎明静悄悄》等等。
不过即使前述的这些影片，在前苏联的意识形态体系之中，也不获接纳。或被批为宣扬资产阶级人性论，或被认为模糊了阶级界限、调和敌我尖锐的矛盾，或被指表现了小布尔乔亚的生活情调。上述的影片甚而一度被禁。在上个世纪八十年代初，这些被禁止的苏联诗意电影解禁，让曾经处于艺术生活极度饥渴的中国人，犹如初尝甘霖雨露，留下了永难磨灭的美好印象，这种美好一直伴随着他们一生。影片中那位在爱与恨之间徘徊的红军女政委，那些在战场间歇裸身洗澡的女战士，还有在战争中苦苦等待着爱人从战场上归来的少女……他们给予当时的中国人以最初的艺术启蒙。
不过随着更多外国优秀影片的引进，当人们的眼界更加开阔，当生活的压力越来越重，当时代的步伐越来越快的时候，这种诗意的电影也在中国渐归沉寂。即使在其母国的俄罗斯，亦是如此。生活中是缺乏诗意的，而残酷的现实也很难让人们用诗意的眼光去看待。过多的诗意实际上只是对于黑暗现实的一种美化。因此，在俄罗斯，现实主义的电影重新崛起，更多的影片是以一种批判的态度，以着冷静而非热情的审视，去打量着这个并不如意的生活。在这个过程中，俄罗斯出现了大量非传统的影片，如《兄弟》、《棺材200》、《罗斯88》、《伊莱娜》及《利维坦》等，均是入木三分地表现出现实中的黑暗，并在其中寻求着人性的温暖。
但苏俄诗意电影这一路却并不断绝，仍然在顽强地证明着自己的存在。在俄罗斯近年来所拍摄的历史题材的影片中，特别是涉及到战争的影片中，我们还能看到不少诗意的影子。这些影片力图表现出俄罗斯已经失去的大国风范，以曾经熟谙的手法来歌颂着战争，以着诗意的手法来美化战争中的残酷，以着强硬和血腥来表达一种战争的诗意。米哈尔科夫就是一个传承着苏俄诗意电影衣钵的导演，他的名作《烈日灼人》及《西伯利亚的理发师》给人留下了非常深刻的印象。他以诗意的眼光观照着斯大林时期那段历史，以颇富想象力的手法解剖了那种残酷。不过，当他所反映的历史进入到战争模式，在表现苏德战争之时，他却不自觉地又陷入了那种战争诗意之中。在《烈日灼人2》中，我们仿佛看到了前苏联的革命浪漫主义在他身上复活了。
今年俄罗斯所拍摄的历史题材影片《女狙击手》，则更是将这种战争诗意演绎到极致。
本来，这应该是个很具吸引力的故事，是苏联军队英雄的传记片。它来自于真实的历史，人物也是真实存在着。去年美国所拍摄的《美国狙击手》一片，也是来源于真实的故事，来自于阿富汗战场。这部由克林特·伊斯特伍德导演的影片，表现手法非常平实，就如纪录片一样，真实地表现了狙击手的故事。本来，在被搅热的狙击手电影市场里，再来一部表现女狙击手的影片，且以真实历史人物为主题，应该还是会吸引观众的眼球的。可惜，在这部影片里，导演却又自觉不自觉地选择了诗意的手法去表现，让本来非常真实的人物形象，被蒙上了一层虚幻的诗意色彩，变得不那么真实起来。
作为一个像柳德米拉那样的女人，应该说她的家庭环境还是很不错的，她本人亦考入了大学学习历史。她的父亲是国家安全局的军官，内心里却将她当作男孩来看待，希望她习武能够驰骋于疆场。一次偶然的机遇她的射击天赋被发现，于是参军入伍被训练成为一名女狙击手。此时苏德战争爆发，她与同伴们也被匆匆送到前线，参与残酷的战争。凭着射击天赋，也凭着顽强勇敢，她很快脱颖而出，成为苏军的英雄，成为让纳粹胆寒的女杀手。她的经历相当动人，但所拍出的影片却并不感人，人物的刻画站不住脚，反而有着很浓烈的宣传意味。究其原因，在于导演在影片中所使用的诗意美学。
战争本来是残酷的，残酷到残忍到让人心悸，因为战争行为本身即违反了人性，靠相互残杀与自己并无冤仇的人，来捍卫一种观点一种理念，这是人类社会发展的耻辱。即使是正义的战争，毕竟也是以牺牲人的生命来达成的。因此，战争尽管有时是必需的，但谈到战争之时，我们没有必要去美化战争，去寻求战争中的诗意。残肢断体与血肉横飞之中是没有诗意的，我们只能以悲悯之心来看待战争，祈祷战争能够越少越好。
其实在电影中，作为神射手的柳德米拉并不享受战争，她参加战争也是迫不得已，只是在尽到自己作为国民的责任。作为一部背景是战争的影片，反映的又是一个以杀人为业的战士，血腥与暴力在所难免，表现他们并非不可以，影史很多影片也因描写了这种残酷而闻名。问题在于以什么样的手法去表现。在《拯救大兵瑞恩》中，影片开头长达二十多分钟的镜头，对于战争场面的刻画也谓细致入微，不过我们从中却看不到战争的美好，只能看到战争的残酷与无意义。导演是带着悲悯的目光去表现这场战争的，而在《女狙击手》中，则过分地突出了柳德米拉的勇敢，突出了战争对于她如洗礼般的意义，而轻意地抹去了战争的苦难。
让人欣慰的是，即使是在俄罗斯，这样的诗意影片也不多见了，蕴育于苏联社会主义时代政治环境之中、展现革命浪漫主义情怀的诗意电影也步入了黄昏，《女狙击手》只不过是黄昏之中的一曲挽歌。因为这样的电影只能产生于特定的意识形态之中，它忽视甚至蔑视着人性，将革命置于个人的生命之上，讴歌着一种清教徒式的献身精神，散布着不同人群之间的生命矛盾，宣布一种暴力思想。即使如俄罗斯目前的政治情形之下，这样的意识形态也正被逐渐摒弃，毕竟这是与整个人类的价值观相悖离的。
2 ) 不是靠男人强大起来的女狙击手
我在小破站看的此片。
这位战争中的英雄为俄罗斯做出的贡献是我们无法想象的，这也是俄罗斯为了纪念英雄而拍的电影。
根据史实记载，柳德米拉很早就踏入了婚姻殿堂，且在十几岁时便生下了一个孩子。而后，丈夫将其与孩子抛弃，柳德米拉一边打工一边抚养孩子长大。后来，战争爆发，她凭借自己在狙击方面的天赋毅然而然地投身军旅，并不是像影片中说的被迫从军。
要知道被迫从军和主动从军是两码事，我不知道为什么要这样拍？
其次，该影片过分强调恋爱在柳德米拉成为枪神这条道路上的重要性，为了国家的完整而成为枪神岂不是更加高尚吗？
而且俄罗斯不是一个会划分等级的国度，那时也不是，所以，医生拥有通行证，而狙击手不拥有通行证这一说法行不通。
过分强调了爱情对于柳德米拉的重要性，这一点在影片中反复出现，我认为，应当有更加强烈的力量推动柳德米拉前行，而不仅仅是因为男人。
演员演技之类的没得说，只是对于部分故事情节与我了解到的历史略为有些出入，故，激情写下此篇。
3 ) 隐忍下的坚强
有关战争创伤，有关战争和平我不想说什么，因为触动我的是女主的人生观价值观，她不会因为自己是个姑娘就选择适合姑娘做的工作，比如战地医务人员，比如结婚生子安安稳稳过一辈子，她选择了自己喜欢的生活，她也拥有了自己所喜欢的爱情，虽然都很短暂，但是这样的女孩是值得被爱的。
4 ) 女狙击手：不要用好莱坞的手法包装红军传奇
俄国女性入伍报效国家，早在一战时就有了。
卫国战争期间，共有８０万苏联女性参战，大部分从事后勤支援工作，但战斗第一线的女性不在少数。著名的「夜袭魔女」——苏联空军第５８８夜航轰炸机联队，便是绝佳的例子，全团由女兵组成，直至战争结束。「夜袭魔女」的绰号是德国人送的，因为她们飞抵目的地时经常关闭引擎，悄悄地进村，让德军闻风丧胆。因战功卓著——共执行近２４０００次飞行任务，该联队后来被加授「近卫军」的光荣称号。
柳德米拉只是几十万保家卫国的女兵之一，她最大的价值，在于枪法。在前线作战不到两年，她击毙了３０９名德国和罗马尼亚士兵，其中包括３０多名对方的狙击手。这是有史以来，任何战争中女性杀敌的纪录。
苏联红军吸取苏芬战争的教训——芬兰狙击手昔摩海赫以步枪和冲锋枪击毙超过５００名苏军士兵，被誉为「白雪死神」，在每个连配备至少两名狙击手。柳德米拉便和莱昂尼德中尉成为连里的狙击小组。她在大学时接受射击训练时，获颁「伏罗希洛夫神射手」奖章和证书，辅以狙击手必备的冷静和耐心，成为战区最可怕的神枪手。
柳德米拉作为女神枪手，是宣传卫国战争伟大成就和巨大牺牲的绝佳人选。上级领导特批用潜艇将她接出战区，派往美国、加拿大巡回演讲，争取美加对苏联的支援。他以言简意赅的发言赢得媒体的尊重，以及北美民众的热烈响应和支持。「先生们，本人２５岁，已经击毙了３０９名法西斯侵略者，各位不觉得你们【美国人】躲在我背后太久了？」这句话传诵至今，极有感染力。
此后，柳德米拉离开前线，专职担任射击教官，直到战争结束。也因为这个缘故，她在陆军的最高军阶是中尉。后来调到海军担任研究员，柳德米拉被擢升至海军少校。
柳德米拉的传奇经历，本身就是一个绝佳的剧本。拍成故事并不困难，但要拍好，就很不容易。但影片给人的感觉很不舒服。给人一种「战争片背景下，布尔乔亚爱得死去活来」的感觉，让人误以为她是因为爱人牺牲才奋勇杀敌的感觉，而不是怀着对法西斯侵略者的仇恨，具备朴素的阶级感情和爱国情操。
影片中有不少片段描写内务部军官阻挠群众撤离的镜头，这个和《兵临城下》的调子一样，都是突出苏军对自己人的「残忍」，意在揭露当时的政权如何不得人心。难道残忍的不是侵略者？赴北美访问的代表团领导，面目可憎，是我们熟悉的脸谱式人物，这是对苏联各级党政干部的恶意诽谤。
最近几年，俄罗斯的电影【主要是战争题材】走进中国市场不少，但主旋律和苏联时代差距很大。以西方视角，解读卫国战争中付出了巨大牺牲的苏联军民，暗示苏联军民英勇奋战，是出于对体制压迫和恐吓的畏惧，纯属本末倒置。你看了，会觉得残忍的倒不是法西斯，而是内务部。这些导演将军民保家卫国的高尚情操从剧情中剥离，宣扬反战和小人物的悲欢离合，仿佛他们是牺牲品和玩偶。剧中那个小女孩歇斯底里地高喊口号，让人想起了环保女生格雷塔通贝利。
罗斯福夫人和柳德米拉独处的一段戏，是另一个用西方价值观来剖析苏联军人和女性的例子。罗斯福夫人试图用装束来唤醒柳德米拉身上的「女人味」，和之前部队领导将女兵们的高跟鞋和睡衣等私人物品烧毁的一幕相呼应，经典的好莱坞手法。这无非暗示：女兵们上战场是被迫的；是对人性的扭曲。一口铁锅摔在地上，竟让久经战阵的柳德米拉花容失色，躲在案板下拿着一把厨刀瑟瑟发抖，这不是黑，就没有什么是黑的了。
柳德米拉的原型是个开朗活泼的女生，但片中变成了冷艳和残酷的杀手，这又是对苏联军人脸谱化，外加好莱坞所谓「这个杀手不太冷」的调味品，既不准确，也不公正。她和德军同行对决的那一幕，看着令人发笑：狙击手最忌讳的是暴露自己的位置，更别说整个人跳出隐藏的地点，将上半身展现给对方，以此诱使对方现身。你怀疑，这个桥段是不是抄袭了《兵临城下》，指导员牺牲自己诱使德国狙击手开枪暴露位置。在这部片子里，竟然不需要诱饵了。
柳德米拉是红军传奇，该片用三个男人追求她的手法，来体现她的「女人味」，非常恶俗。看真人，柳德米拉和演员有巨大的差别，性格更谈不上高冷。前文已经说过，柳德米拉在１６岁就结婚生过孩子，之后在部队里也和一位战友发生感情。绝不是好莱坞式的多角恋。这个玩法抄袭《日瓦戈医生》，女主先是和一位革命党人谈恋爱，又被一位富商诱惑，男主一见也不能自拔。只要和女主有感情和肉体关系的必然倒霉。豆瓣这么多拳师，竟然没有看清《女狙击手》这株毒草！
写这篇影评纯属玩票，以后还会玩。因为写的过程中，遇到一个白痴，打死不承认自己无知，坚持柳德米拉最高军衔是海军少将。让这个白痴拿出证据，他竟找了一张海军将官的礼服放上来，人呢？我找了三张图，都是柳德米拉挂少校军衔的图，他依然强词夺理，不承认那是少校。这里给他上一课：二战结束很久，苏联海军都还没有女性晋升将官。而且，苏联海军一定是现代拳师最痛恨的对象，因为没有女性上舰艇。上舰艇，是挂将官军衔的必要条件。
5 ) 枪炮与玫瑰
原创：公众号文章链接（from 宅兔居）
“痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原” ——柳德米拉·帕夫利琴科 墓志铭
一、关于爱情
观看的契机来自于在《歌手2019》听到俄罗斯女歌手Polina演唱的电影主题曲《布谷鸟》。有力量的女声仿佛带领我们回到了那个硝烟四起的年代，看到了一个普通女性“巾帼不让须眉”的英姿，令人心潮澎湃。
和我之前想象的不同，这部电影对女主几段爱情的刻画占了较大的篇幅，反而对女主是如何成为一名优秀的狙击手的过程反映的不算多。从个人角度讲，我不是太赞同这样的改编，虽然每段感情戏都很催泪。
情感的渲染离不开景的衬托，先夸一下俄罗斯电影的画面吧。
从我看过的《他是龙》、《花滑女王》，再到《女狙击手》，尽管题材差异巨大，镜头却无一不唯美，或许这就是俄罗斯电影的一大特色？
冷肃的战地背景裹挟着残酷和血腥，战地上诞生的爱情是希望和唯一温暖的色调。
柳德的第一段爱情是和她的队长马卡罗夫，一个略带忧郁气质的成熟男人。
可惜为着一个承诺，马卡洛夫直到战死仍未坦然接受她主动释放的情感。
但是，将女主从死亡的土坑里刨出来的举动和病床边的陪伴早已说明他未曾道出的那份珍惜……
柳德的第二段恋情是双向的，然而在战争中的爱情终归还是昙花一现。
她与第二任长官基岑科在前线是并肩作战的搭档，下战场则是肌肤相亲的爱人。
“孤独而漫长”，这5个字可谓是狙击生涯简单而生动的概括了。
幸而身边有了他/她，时光不再如此煎熬。
冰天雪地的恶劣环境中，两个静止狙击的身影与天地融为一体。
他们相互支持、配合默契，曾拥有厄运来临前的一切美好。
突兀的爆炸声响起，花海里升腾的彩色烟雾非但不是对他们爱情的庆祝，反而是丧命的钟声。
所有浪漫和欢笑终结于他倾力相护的臂膀和渐渐消失的心跳。
凄美的画面使我落泪。
影片中女主的相亲对象也是她坚定的守护者，尽管她给不了他想要的那份爱。
二、关于女性
女性在战争中往往以弱势群体出现的印象被推翻了。
据查，二战中直接进入前线作战的女性官兵超乎常人的想像。
就以苏联为例，当德军于1941年6月突然对苏联发动进攻后，为了保家卫国，大批苏联青年志愿军前往前线，其中包括不少女性。有专家估计，二战期间共有约80万女性参加苏联红军。
是啊，当战争来临，国将不国，军人这个神圣的名词早已跨越性别。影片中女兵心爱的玩偶以及象征女性的衣物被长官无情销毁，这很现实，毕竟战场上只有生与死，只有我方和敌军。
另外，由于狙击战（看到“狙击”，脑子就跑偏到《红海行动》里的“顺懂”）这种新型作战方式逐渐凸显其重要性，参战各国都开始重视狙击手的培养与使用。
苏联军方在战时培养了大量枪法精准的狙击手，其中，女性狙击手就达2000人。
《女狙击手》中女主的原型，就是这些女性狙击手中最优秀的一员——战后被授予苏联英雄荣誉称号和金星勋章的苏联女狙击手柳德米拉·M·帕夫利琴科。
从主修历史的活泼女学生，到拿起步枪击杀敌人的冷酷战士，她在敖德萨和塞瓦斯托波尔战役中一共击毙了309名德军，是在射杀人数超过300人的25名著名狙击手中的惟一一名女性。
纵观电影史，以真实女英雄为主角的电影很少，期待以后能有更多以女性为主要角色的电影出现。
三、关于创伤
影片中，被外界冠以“死亡之女”称号的柳德坚强的让人心疼。
成名后，被国家塑造为女英雄的她出现在各种政治场合，接受国内外政要的接见、媒体的质疑，从此再也没能以一名战士的身份出现在她将青春挥洒的战场上。
从战场上下来的伤兵，痛苦的不仅是肉体上的创伤，更多的可能是心理上的折磨。
令我印象最深的，是柳德在听到巨响后不自觉瑟缩躲避的反应，虽然那并不是枪炮声。
除了战争本身带来的压力，战争中爆发的革命和人道、党性与人性的冲突也在极大程度上侵蚀着人们的价值观，这使我们不得不思考战争的反人类特性……
战争对人精神上的摧残是身处和平年代的我们所无法理解和想象的。
PTSD（创伤后应激障碍）
今天我们对这个词已经不再陌生，因为它常常在各类影视、书籍里出现。
在一战中，大规模重武器的使用令军中大范围出现抽搐、瘫痪、失忆、甚至歇斯底里等症状，成了当时著名的怪病。但人们怀疑这种无从解释的病症其实只是士兵是在装病。
二战使用大规模杀伤性武器比一战更广泛频繁，士兵们长期滞留战场，没有喘息时间。由于被编制在很小的战斗群体中，可以缓解心理困扰的社交机会大大缩减。
据估计，二战中有精神问题的人数飙升至一战的两倍，陆军中的比率最高，而医务人员对此毫无准备。二战结束后，这种痛苦就这样延续到家庭中。
直到1980年，美国精神病学协会才第一次提出了PTSD的概念。PTSD在精神病学方面填补了一个重要的空白，其发病原因是个人遭受事件的结果，而不是源于个人的弱点。这个新术语也涵盖了大屠杀幸存者和遭受性侵犯的妇女儿童、恐怖袭击和其它灾难性事件的情况。
它们的共性是：长时间不能从创伤中恢复、部分混乱的感官印象和凌乱片段回忆，记忆系统紊乱、神经内分泌系统紊乱、某种与过去事件类似的声音，气味和新闻报道都有可能引起触发。
愿世界能永远保持love and peace，虽然这只是个不切实际的幻想。
片名本意是“塞瓦斯托波尔战役”，以小见大。主人公成为战斗典型后，却因为当局不希望英雄陨落，没有再让她上过战场。罗斯福夫人接见同盟国代表，其中还有中国军人，历史细节做得好。
看时匪夷所思——战争片居然可以拍的这么唯美？阳光像缎子一样铺洒下来，瞄镜上栖着不识安危的瓢虫……不敢相信是俄国人拍的，因为完全是少年的色调，一点儿历史包袱都没有，生死相许的爱情也透着潇洒，多大的内心才能撑起这样的视角？看完回味下又觉得合理，镜头后面是在风琴口琴伴奏中唱喀秋莎的苏联
不知道制作公司是否都来自俄、乌，技术环节很成熟了，中间海战的一场戏拍的很真实，我挑不出毛病。相对于持续了两百多天的战役，电影只是聚焦在女主的经历跟体验，但多个平行剪辑缺乏心理递进的呈现看上去只是在省制片成本，作用比剧本设置的双线并行小了很多，略有俄式哲思。两首俄语流行歌插曲很好听
太多感情戏。。。
战争从未让女人走开，导演明里暗里黑了一把苏联，黑的很到位
没看完（网速问题），大家都是讲狙击手，这部起码前面看了的部分更好看。
所有的好的战争题材电影都不是英雄主义而是反战的。
说狗血的是看韩剧看多了。战争就是这样，今儿见着你，明儿也许你就见不着我，反之。
309的战绩，先生们你们还要站在我背后多久！女权平权，她们和他们一样，拍得挺文艺，故事中规中矩，爱情有点狗血。将刚受伤刚失去爱人的战士从病床上拉下来作女英雄宣传拍照，单这点本片就完全不主旋律。【痛苦如此持久,像蜗牛充满耐心地移动;快乐如此短暂,像兔子的尾巴掠过秋天的草原】
偶像爱情的部分拍得还不错，战争部分拍得一般，政治角力部分拍得幼稚粗暴。歌蛮中听。
前男友也有好的。。
“痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原。”——二战苏军第一狙击手柳德米拉·帕夫利琴科墓志铭
制作用心，演员演的出色，有些地方用力过猛
20160906.。
作为战士外交官女人，她赢得了所有她的战争！
新沙俄视角下的卫国战争，为了黑苏联强行改动了多处史实，借美帝第一夫人之口宣扬剥削阶级迂腐陈旧女性观的情节更是蛋疼之极。
现在和过去时空的交叉叙事，以一个女狙击手的经历控诉战争的残酷和毫无人道。最感动我的是那个最早认识她，她却最看不上，最终用自己的命换来了她的幸存。第二段战争的煽情剪辑，导演似乎太想煽情而过了头。最难过莫过于爱你的和你爱的人被带走，你却无能为力，因为这是在战争。
战场黑寡妇，上一个死一个，连没上的也没逃脱，最后孩子爹是谁？
痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原。
柳德米拉·帕夫琴科的战绩是克里斯·凯尔的两倍，所以评分也要给两倍。